Անատոլի Կտավ. կենսագրություն և սկավառակագրություն. Ֆեդյա Կարմանով

Այսօր սեպտեմբերի 3-ն է։ Իսկ «Radio Chanson»-ը պարզապես չէր կարող անտարբեր բաց թողնել այս ժամադրությունը։ Ի վերջո, մեր ռադիոկայանի գլխավոր հիթերից մեկը Միխայիլ Շուֆուտինսկու կատարմամբ նվիրված է այսօրվան։ Մենք կապ հաստատեցինք Միխայիլ Զախարովիչի հետ և խնդրեցինք մեկնաբանել այս ամսաթիվը և խոսել այն մասին, թե ինչպես է ինքը՝ մաեստրոն վերաբերվում երգին...

Ռուսաստանում մեքենաների վաճառքը կայուն չէ. Կամ աճ, կամ անկում: Սակայն նմանատիպ միտում կարելի է տեսնել ամբողջ աշխարհում։ Անգլիայում՝ Brexit-ի պատճառով, ԱՄՆ-ում՝ Չինաստանի հետ առևտրային պատերազմի պատճառով։ Ինքը՝ Միջին Թագավորությունում՝ ավտոմոբիլային արդյունաբերության աննախադեպ զարգացման շնորհիվ: Այդպես ծնվեց վաճառքի գաղափարը...

Այսպիսով, մեկնարկել է հոկեյի հերթական սեզոնը։ Շատ չեմ խոսի մեկնարկային հանդիպման մասին, որում, ավանդույթի համաձայն, խաղացել են Գագարինի գավաթի եզրափակչի մասնակիցները։ Այս անգամ ԲԿՄԱ-ն ու Ավանգարդն էին, իսկ Օմսկի թիմը տարավ երկար սպասված հաղթանակ, քանի որ նախորդ ինը խաղերն ավարտվել էին բանակայինների օգտին։ Պարզապես հաղթողները ոչ միանշանակ են վերաբերվում նման հանդիպումներում հաղթելու համար շնորհված մրցանակին։ Չես կարող այն վերցնել, ասում են, ուրեմն Գագարինի գավաթում բախտդ չի լինի: Հոկեյիստները սնահավատ մարդիկ են: Եվ ինչ սնահավատությունների շարքով էի ճանապարհորդում...

Կարմանով, Ֆեդյա (կեղծանուն; իսկական անունը՝ Կարամով Ֆարխաթ Ֆրիդովիչ) - ջութակահար, երգիչ, ծնվել է Թաթարական Ինքնավար Խորհրդային Սոցիալիստական ​​Հանրապետությունում, Տիլնամաս գյուղում 1955 թվականի մարտի 13-ին։

Կենսագրություն

1957 թվականին նա ընտանիքի հետ տեղափոխվել է Պերմ, վեց տարեկանից հաճախել է երաժշտական ​​դպրոց, որտեղ 7 տարի սովորել է ջութակ։

1972 թվականին ընդունվել է Պերմի երաժշտական ​​քոլեջ՝ ջութակի բաժնում։

1976 թվականից սկսել է աշխատել Պերմի «Rowan-Yagody» անսամբլում։

1977 թվականից Ֆարիկան ​​աշխատել է որպես ջութակահար Պերմի «Gorniy Krystal», «Kama», «Neva», «Central» ռեստորաններում։

1980 թվականին մեկնում է Մոսկվա և սկսում աշխատել որպես ջութակահար Գլորիա գիշերային ռեստորանում։ Այնտեղ նա սկսեց երգել։

1984-ին Կարամովը մեկնեց Սոչի, որտեղ նա նվագեց և երգեց «սքանչելի» ռեստորաններից մեկում ՝ «Սատուրն», մինչև 1989 թվականը նա ճանաչվեց «Սոչիի ոսկե ջութակ»:

1990 թվականին վերադառնալով Մոսկվա՝ նա սկսեց նվագել «Lots-man» խմբում (մենակատար Ա. Պոլոտնո)։ 1999 թվականին թողարկվում է առաջին մենահամերգային ալբոմը՝ «Chamber Songs» (պրոդյուսեր Ա. Պոլոտնո, գործիքավորող՝ Կ. Կրասնով)։ Հենց այդ ժամանակ էլ առաջին անգամ օգտագործվեց Ֆեդյա Կարմանով կեղծանունը (կեղծանվան հեղինակը՝ Ա. Պոլոտնո)։

2006 թվականին թողարկվեց Անատոլի Պոլոտնոյի և Ֆեդյա Կարմանովի երկար սպասված «Gop-stop lard» ալբոմը։ Աշնանը այն հայտնվեց Ուկրաինայում, իսկ դեկտեմբերի 7-ից՝ Ռուսաստանում։ Երաժշտությունը և խոսքերը՝ Անատոլի Կանվասի:

2014 թվականին մասնակցել է «Սլավոնական բազար» արվեստի միջազգային փառատոնին, որտեղ Անատոլի Պոլոտնոյի հետ դուետով երգել է «Օլիմպիական ձյունը» երգը։

2015 թվականին նա մասնակցեց «Տարվա շանսոնի» արարողությանը և այնտեղ դարձավ դափնեկիր, որտեղ Անատոլի Պոլոտնոյի հետ դուետով կատարեց «Kiss me, luck» երգը։

Դիսկոգրաֆիա

• - Կամերային ալբոմ
• - Թափառաշրջիկ
• -Ժամանակը փող է:
• - Մեքենան ճոճվում է
• - Ոսկե ջութակի շանսոն
• - Հոփ-ստոպ, խոզի ճարպ:

Ֆեդյա Կարմանովին բնորոշող հատված

Ֆեդյա Կարմանովը շանսոնի բազմաթիվ երկրպագուների կուռքն է։ Երաժշտի սրտառուչ հիթերը ժանրի սիրահարներին ստիպում են մտածել կյանքի մասին, զգալ կարոտախտ, տխրել և ուրախանալ կատարողի հետ միասին: Հետաքրքիր է, որ Կարմանովը ոչ միայն երգեր է երգում, այլեւ վարպետորեն ջութակ է նվագում՝ կատարողական վարպետությամբ ուրախացնելով ունկնդիրներին։ Երաժիշտը երկար տարիներ ելույթ է ունենում մեկ այլ հայտնի շանսոնյե Անատոլի Պոլոտնյանշչիկովի հետ, որն ավելի հայտնի է որպես.

Մանկություն և երիտասարդություն

Ապագա շանսոնի աստղը ծնվել է 1955 թվականի մարտի 13-ին թաթարական Տիլնամաս գյուղում։ Կատարողի իրական անունն է Ֆարհատ Կարամով։ Երբ տղան երկու տարեկան էր, Կարամովների ընտանիքը տեղափոխվեց Պերմ։ Սկզբում փոքրիկ Ֆարհատի ծնողները դժվարությամբ էին ապրում՝ նրանք ստիպված էին ապրել ինչպես շարժական կցասայլում, այնպես էլ փայտե բարաքում:

Ֆեդի ստեղծարարության ձգտումը անմիջապես նկատվեց. տղան տպավորված էր իր արվեստով և երաժշտության հանդեպ հետաքրքրությամբ: Ուստի արդեն 6 տարեկանում ծնողներն իրենց որդուն տարել են «երաժշտական ​​դպրոց»։ Կարմանովն ընտրեց ջութակի դասարանը, որը հաջողությամբ ավարտեց յոթ տարի անց։

Երաժշտական ​​դպրոցը միայն ամրապնդեց Կարմանովի համոզմունքը, որ երաժշտությունը նրա ճակատագիրն է, և դպրոցից անմիջապես հետո երիտասարդը գնաց երաժշտական ​​դպրոց ընդունվելու, որպեսզի շարունակի իր ուղին դեպի բեմ:

1972 թվականին Ֆեդյա Կարմանովը ընդունվել է ջութակի բաժին։ Ճիշտ է, այն ժամանակ ձգտող երաժիշտը նախընտրում էր ոչ թե դասական ստեղծագործություններ, այլ ավելի ժամանակակից երաժշտություն։

Սովորելուց հետո երիտասարդը ելույթ է ունեցել «Rowan Berries» կոչվող տեղական անսամբլում, ինչպես նաև կես դրույքով աշխատել սրճարաններում և ռեստորաններում: Հենց այնտեղ էր, որ երաժիշտը ոգեշնչվեց շանսոնի ժանրից, որն այնքան սիրելի դարձավ քաղաքի ամենահայտնի ռեստորանների՝ Նևայի և Կենտրոնականի կանոնավոր մարդկանց կողմից:

Երաժշտություն

Քոլեջն ավարտելուց հետո Ֆեդյա Կարմանովը մեկնում է մայրաքաղաքը գրավելու։ Մոսկվայում երաժիշտը գնաց ծեծված ճանապարհով՝ ուղիղ ռեստորաններ՝ աշխատանք փնտրելու։ Կատարողի բախտը բերել է, և շուտով նրա ջութակը հնչում էր ամեն երեկո Gloria ռեստորանում։ Միևնույն ժամանակ Կարմանովը սկսեց հանդես գալ կեղծանունով, ինչպես նաև սկսեց ոչ միայն ջութակ նվագել, այլև երգել։ Երիտասարդի հաճելի ձայնը դուր եկավ ունկնդիրներին, և Կարմանովն աստիճանաբար ձեռք բերեց երկրպագուներ և երկրպագուներ։

1984 թվականին երաժիշտը տեղափոխվել է Սոչի։ Նրա ստեղծագործությունների հանցավոր սիրավեպը հարմար է եղել տեղի ռեստորաններին ու սրճարաններին։ Շուտով Ֆեդյա Կարմանովին հրավիրեցին խաղալու այն ժամանակվա Սոչիի ամենահեղինակավոր ռեստորանում՝ «Սատուրն»:

Կատարողը հինգ տարի է անցկացրել Saturn երաժշտական ​​հարթակում, ամեն երեկո հավաքելով այս ժանրի բազմաթիվ ունկնդիրների ու երկրպագուների։ Այս ընթացքում Ֆեդյա Կարմանովին հաջողվել է ոչ միայն սիրահարվել տեղի հանրությանը և հանգստացողներին, այլև ստացել է «Սոչիի ոսկե ջութակ» կոչումը։

1990-ին երաժիշտը վերադարձավ Մոսկվա և անմիջապես միացավ իր հայրենակից Անատոլի Պոլոտնոյի կողմից հիմնադրված արդեն հայտնի «Lots-Man» խմբին: Այդ ժամանակից ի վեր Ֆեդյա Կարմանովի մասնագիտական ​​կենսագրության մեջ նոր էջ է բացվել. այժմ կատարողի կատարումները չեն սահմանափակվում ռեստորաններով: Թիմի հետ միասին Ֆեդյան սկսեց համերգներ տալ տեղի մշակութային կենտրոններում և փոքր ակումբներում։

Փոխվեց նաև երգացանկը. այսուհետ Կարմանովը զուգերգ է երգում Անատոլի Պոլոտնոյի հետ, ինչպես նաև շարունակում է ջութակի մասեր կատարել։ Միայն մի բան մնաց նույնը՝ իմ սիրելի ժանրը՝ շանսոնը։ Մինչև 1993 թվականը Ֆեդյա Կարմանովը երկու անգամ դադարեցրեց ելույթները «Lots-Man»-ի հետ՝ մեկնելով Ճապոնիա՝ պայմանագրով աշխատելու։ Եվ դրանից հետո նա ամբողջությամբ նվիրվեց խմբի զարգացմանը։

Ֆեդյա Կարմանովը Անատոլի Պոլոտնոյի հետ ունի ոչ միայն մասնագիտական ​​հարաբերություններ: Միասին աշխատելու տարիների ընթացքում տղամարդիկ դարձան իսկական ընկերներ. ինչպես պարզվեց, նրանց միավորում էր ոչ միայն սերը երաժշտության հանդեպ, այլև ընդհանուր հետաքրքրություններն ու հոբբիները: Ինչպես Ֆեդյա Կարմանովը, Անատոլի Պոլոտնոն մանուկ հասակում բախվել է կյանքի դժվարություններին, սակայն, չնայած ամեն ինչին, նա պահպանել է իր սերը ստեղծագործության և երաժշտության հանդեպ:

Հետաքրքիր է, որ կատարողների ստեղծագործություններից շատերը գնչուական երգեր են հիշեցնում։ Բանն այն է, որ այս ժողովրդի ստեղծագործությունը մոտ է Անատոլիին, ով նույնիսկ ծանոթ էր գնչուներին և նրանց հետ հաճախ ժողովրդական մեղեդիներ էր նվագում։

1999-ին ընկերները թողարկեցին «Թափառաշրջիկ» ձայնագրությունը, որը, հավանաբար, դարձավ շանսոնյեի ամենահայտնի ալբոմներից մեկը: Լսողները հավանեցին «Չիկի-բրիկի», «Հրաժեշտ», «Կռունկներ» երգերը։ Երկրպագուների կողմից ստեղծված տեսահոլովակներ շուտով հայտնվեցին բազմաթիվ ստեղծագործությունների համար, իսկ որոշ ժամանակ անց կատարողները իրենք նկարահանեցին մի քանի տեսահոլովակներ իրենց երգերի համար։

Երկու տարի անց Ֆեդյա Կարմանովի և Անատոլի Քլոթի դիսկոգրաֆիան համալրվեց ևս մեկ ձայնագրությամբ՝ «Ժամանակը փող է»։ Այս ալբոմը նվիրված էր շանսոնյեին ժանրի գործընկերոջը, ով անժամանակ մահացավ 1999թ.

Ֆեդյա Կարմանովի և Անատոլի Պոլոտնոյի ալբոմների ցանկը պարբերաբար թարմացվում է։ 2006-ին ունկնդիրները գոհ էին «Gop-Stop Salo» ալբոմից, որը հիշվեց «Basta», «Yashka - Station», «Fine Day» երգերով:

Մեկ տարի անց թողարկվեց «Համբուրիր ինձ, հաջողություն!» նոր երգերի հավաքածուն, իսկ 2011 և 2014 թվականներին շանսոնյեն երկրպագուներին ներկայացրեց նոր ստեղծագործություններով երկու ալբոմ, որոնցից յուրաքանչյուրը գտավ իր հանդիսատեսին:

Երաժիշտները մշտապես ելույթ են ունենում նաև «Տարվա շանսոնի» մրցանակաբաշխության ժամանակ և մասնակցում են «Սլավոնական բազար» և այլ փառատոների։ Շանսոնյեները չեն հրաժարվում ռեստորաններում իրենց սովորական ելույթներից՝ սիրով ընդունելով երկրպագուների հրավերները։ Իր հարցազրույցներից մեկում Ֆեդյա Կարմանովը խոստովանել է, որ իրեն և Անատոլի Պոլոտնոյին համարում է «պանդոկի դպրոցի երաժիշտներ»։

Անձնական կյանքի

Ֆեդյա Կարմանովի անձնական կյանքը երջանիկ էր. Ի դժբախտություն երկրպագուների, տղամարդը պարզվեց, որ մոնոգամ մարդ է։ Երաժշտի կնոջ անունը Ելենա է, զույգը դուստր է մեծացնում՝ Մարսելան։

Կարմանովը սիրում է ազատ ժամանակն անցկացնել ձկնորսությամբ, ընտանիքի հետ հանգստանալով, ինչպես նաև դեմ չէ թենիս խաղալուն։

Ֆեդյա Կարմանովը հիմա

Այժմ Ֆեդյա Կարմանովը շարունակում է ելույթ ունենալ Անատոլի Քլոթի հետ։ Պահանջված երաժիշտները բավականին հագեցած գրաֆիկ ունեն, համերգները գալիս են մեկը մյուսի հետևից:

Երկրպագուները հետևում են երաժիշտների ստեղծագործական նորություններին և նոր նախագծերին Անատոլի Կանվասի պաշտոնական կայքում: Կայքում կարող եք գտնել նաև երաժիշտների վերջին լուսանկարները, նրանց հարցազրույցների հղումները և անձնական կյանքի մասին տեղեկություններ:

Դիսկոգրաֆիա

• 1997 - «Կամերային ալբոմ»
• 1999 - «Թափառաշրջիկ»
• 2001 - «Ժամանակը փող է»:
• 2002 - «Մեքենան ճոճվում է»
• 2004 - «Շանսոնի ոսկե ջութակ»
• 2006 - «Gop-stop, lard!»
• 2007 - «Համբուրիր ինձ, հաջողություն»:
• 2011 - «Ընկերների համար»
• 2011 - «Մի ներողություն»
• 2014 - «Երջանկություն քեզ»:
• 2014 - «Բարև, Ղրիմ»:
• 2015 - «Մեր կողմը»

«Իմ ամբողջ կյանքը շարունակական խնջույք է», սիրում է ասել Անատոլի Պոլոտնոն։ Իսկ որտեղ հյուրասիրություն է, այնտեղ երգեր են: Նրա պապը ակորդեոն էր նվագում... Նրա հայրը ակորդեոն էր նվագում: «Իմ հանգուցյալ հայրը սիրում էր մեր խումբը, որը խորտիկ էր զաֆրանից կաթի գլխարկով»:Մայրիկը երգեց. Նրանց անվանում էին Պոլոտնյանշչիկովներ, հետևաբար՝ Տոլինի մականունը՝ վարորդ, որը հետագայում դարձավ նրա բեմական անունը։ Կտավը չի հիշում իր կյանքի առաջին խնջույքը. նա շատ երիտասարդ էր: Բայց ես չեմ մոռացել այն ամենը, ինչ տեղի է ունեցել նրա հետ, քանի որ նա հինգ տարեկան էր:

Երաժշտությունը նրա կյանք մտավ մանկապարտեզում բարի կնոջ միջոցով, որը երեխաների համար դաշնամուր էր նվագում: Բոլոր երեխաներից ինչ-ինչ պատճառներով նրան շատ դուր եկավ Տոլյան: Ես նույնիսկ ուզում էի նրան որդեգրել։ «Ինչպե՞ս կարող եմ ձեզ տալ այն, երբ ծնողներս դեռ ողջ են: - շշնջաց տատիկը, ում հետ ապրում էր այն ժամանակ։ «Թեև նրանք ամուսնալուծված են, բայց հարազատներ են…»

Անատոլին գնչուների մեջ գտավ երաժշտություն, ինչպես կիթառով երգը. գործիքն ինքը՝ փոշոտ ու կոտրված, հորս ձեղնահարկում է։ «Նրանք ապրում էին մեր կողքին նստակյաց- Քեռի Վասյա Խարիտոնովը և նրա մեծ ընտանիքը՝ գնչուհի Գեշկա, Կոլկա, քույրերը: Սուպեր երաժշտական ​​ընտանիք. Ինչպես են կիթառների հետ յոլա գնում, ինչպես են երգում... Նման բազմաձայնությունը արժե...»:

Հեռուստատեսությամբ չտեսնված գնչուները, բայց Պերմ քաղաքի կենդանի տեսարժան վայրերը, ոչ, ոչ, և նույնիսկ փայլում են Անատոլի Քլոթի երգերում.

Ա՛յ, պատմիր ինձ քո բախտը, Բելլա, ճանապարհին,
Տարածեք քարտերը ակումբների թագավորի վրա;
Այ, պատմիր ինձ քո բախտը, Բելլա-շոկոլադ,
Եվ դուք զվարճալի տեսք ունեք:

Երեխայի համար այս «ֆերմա» տպավորություններն ավելի վառ են ստացվել, քան կենդանաբանական այգին ու կրկեսը միասին վերցրած։ Սա մոռացված չէ։ Եվ հիմա, շատ տարիներ անց, բոլորովին վերջերս, Canvas-ը իսկական գնչուական երգ է գրել։ Իրական, որովհետև գնչուները, լսելով այն, չմերժեցին այն, այլ ընդհակառակը, եկան «We Will Survive» ալբոմի ձայնագրությանը, երգեցին, նվագեցին…

Ազատությունը ոսկե մատանի է,
Բայց առանց գնչուհու, առանց երիտասարդի,
Գնչուն չի կարող գոյատևել...
Ճիշտ է, գնչուների մեջ - «դու չես կարող Եվ Տ»!

Բաբա Լիզան մահացավ, երբ Տոլյան 9 տարեկան էր, և նա գնաց մոր հետ Բալատովո ապրելու։
«... Այսպիսի Ժիգանսկի Պերմի թաղամաս, որտեղ բոլորն ապրում էին և, իմ կարծիքով, դեռ ապրում են «ըստ հայեցակարգերի»՝ բակեր, փողոցներ...»:

Այսօր մենք ունենք Լեոնովա Ստրելկայի վրա
Իսկ շրջանային ոստիկանը չի կարողանում քնել։
Դուք չեք կարող ափսեներ խաղալ Բալատովի մոր համար.
Ոչ, դա տեղի չի ունենա!

«...«Բալատովսկայա մաման» հենց տեղական պանկերն են։ Այնտեղ ես մեծացել եմ որպես այդպիսի կիսաանտուն երեխա»։

60-ականների վերջին ռոքը փոխարինեց ջազին Արևմտյան Ուրալում։ Սկզբում տղաները ունեին բացարձակապես բոլորը, ովքեր երգում էին ոչ ռուսերեն որպես «Beatles»՝ «Rollings», «Credences», «Animals»: 13-14 տարեկանում Կանվասը սկսեց կազմակերպել տարբեր վոկալ-գործիքային անսամբլներ։ Հարևան Գեշկան՝ գնչուհին, մասնակցել է այս կազմերից մեկին՝ չգիտես ինչու թմբկահարի դեր էր խաղում, թեև հիանալի կիթառ էր նվագում, վերջիվերջո նա գնչուհի էր։

«Այն պահից, երբ հիշում եմ, ես միշտ եղել եմ անսամբլի ղեկավարը», - ասում է Պոլոտնոն: -Այս բեռը մինչ օրս իմ վրա է։ Ես չգիտեմ, թե ինչու է դա այդպես: Կամ նա ավելի լավ էր կիթառ նվագում իր բնական շնորհի շնորհիվ, կամ նրա կազմակերպչական ոգին այն ժամանակ արդեն ուժեղ էր»։

Երրորդ դասարանից հետո ավարտվեց մինչ այժմ բացառիկ գերազանց և լավ աշակերտ Տոլյա Պոլոտնյանշչիկովի դպրոցը։ «Ես այլևս չէի ուզում սովորել. Դրսում ավելի հետաքրքիր է»,- որոշեց նա: Եվ ևս 4 տարի ես պարզապես «ձեռքս մեկնեցի» դեպի արհեստագործական ուսումնարան։

Դպրոցը առևտուր չէ.
Ձև, սնունդ՝ կյանք։
Արի գործարաններ, երեխա:

«Սոցիալիստական ​​ժամանակաշրջանի տղաները այլընտրանք չունեին։ Առանց կողքիդ ծնողների, որոնք քեզ անընդհատ ճիշտ ուղի են խրատում՝ «սովորիր, սովորիր և սովորիր», դու ինքդ քո գլխով այս կետին չես հասնի. ասում են՝ լավ կլիներ ավարտել տասը տարին։ դպրոց, գնացիր երաժշտական ​​դպրոց... Ջութակների նման բաները՝ տավիղ-երգչախմբերը, ըստ արքունիքի չափանիշների, համարյա վատնում էին։ Իսկ ծնողներս հավելյալ գումար չունեին։ 12 ռուբլի երաժշտական ​​պարտիտուրի համար. մայրիկիս համար, ով ամսական ստանում էր 90 ռուբլի, սա լուրջ վատնում էր»։

VIA-ն, որը հավաքել էր Անատոլին 19-րդ դպրոցում, ապշեցուցիչ հաջողություն ունեցավ ոչ միայն իր պատերի ներսում, այլև հարևան դպրոցում: Անսամբլի գործիքային կոմպոզիցիան դասական ռոքնռոլն էր՝ երեք կիթառ՝ բոլորը ինքնաշեն, և թմբուկային սարք՝ առանց բաս թմբուկի, բայց «սեղանի» թմբուկով։ Կինապովի բարձրախոսների տուփերը, որտեղ գործիքներն ու ձայները խառնված էին իրար, միայն ուժեղացրեցին մղումը։ Նշանադրությունը չուշացավ. Թիմը շարժվեց Մայսկոյեի մշակույթի տան տանիքի տակ, զբաղեցրեց պարահրապարակը, նստեց վարձավճարների «տոկոսով» և ջերմություն դրեց, մինչև հիմնադիր հայրը մեկնի բանակ։

«Երաժշտական ​​դասակում Պերմում մնալու հնարավորություն կար,- հիշում է Կանվասը,- բայց մայրս, Աստված հանգչի նրա մեջ, այնքան լավ կին էր, նա ասաց. «Տոլյա, ծառայիր, ծառայիր այդպես: Գնա ուր քեզ ուղարկեն, գոնե աշխարհը տեսնես»։ Եվ ես գնացի Բալխաշ լճի ափ»:

Բանակից վերադառնալով հայրենի Պերմ՝ Քլոթը հայտնվեց տարօրինակ դատարկության մեջ։ Եվ հանկարծ ես ուզում էի մի բան, որի մասին երբեք չեմ մտածել դպրոցում՝ սովորել: «Միտքը, ինչպես երկգլուխ մկանները, կարիք ունի մղման և սնուցման»: Իսկ տղայի միտքը սովամահ էր լինում։ Այնքան, որ տեղի մշակութային և կրթական դպրոցը նրա պատերի մեջ գտնվելու առաջին իսկ րոպեներից նրան թվում էր գրեթե կոնսերվատորիայի նման։ Ինձ գրավում էր ամեն ինչ, բայց հատկապես ժողովրդական գործիքները։

Ի՞նչ է, դեռ կարո՞ղ եք բալալայկա նվագել:
- Հեշտ, և դոմբրայի վրա նույնպես:

Այնպես եղավ, որ Պերմի մշակույթի ինստիտուտի ամբիոնի վարիչ Վլադիմիր Իվանովիչ Նովատորովը դպրոցում ավարտական ​​քննություններին էր։ Անհայտ է, թե ինչն է նրան տպավորել, բայց...

«Երիտասարդ, դու պետք է քոլեջ գնաս», - Նովատորովին հորդորեց Պոլոտնյանշչիկովը, նշելով շրջանավարտին, ով վերջերս զրկվել էր կռվի համար կրթաթոշակից և հանձնվել էր ոստիկանությանը:
- Այո, չեմ կարծում, որ ուզում եմ, մշակույթի հետ կարծես ամեն ինչ կարգին է. իսկ ընդհանրապես պարերի ժամանակ պետք է խաղալ:
-Պարը ոչ մի տեղ չի փախչի, իսկ ոգեղենությունը կարող է:

Իսկ Կանվասը գնաց «բարձր» կրթություն ստանալու, ինչպես հետագայում կգրեր իր ինքնակենսագրականում։ Նա ցերեկը սովորում էր, իսկ երեկոյան պարերի էր խաղում պանդոկներում։ Միևնույն ժամանակ նա զբաղվում էր սիրողական ներկայացումներով վերանորոգման գործարանում, որտեղ նրան նշանակեցին արհեստագործական ուսումնարանից հետո։ «Այն ժամանակ ես ինձ չէի էլ պատկերացնում որպես արտիստ, երգիչ-երգահան։ Ես գնացի այնտեղ, որտեղ տանում էր հոգիս՝ բակ, հոկեյ, բռնցքամարտ, պար, մարդկանց հետ շփվել։ Մի բան շոշափելի դարձավ՝ սովորելու ցանկությունը։ Պարզվեց՝ ես ամբողջ օրը զբաղված եմ, բայց ինձ համար հեշտ է, ես հաճույք եմ ստանում: Որի համար էլ գումար են վճարում»։

Իր իսկ խոստովանությամբ՝ Կանվասը երբեք չի ցանկացել մեծ գումար վաստակել, բայց դրա հետ կապված որևէ առանձնահատուկ խնդիր չի ունեցել: Նրա ինստիտուտի կրթաթոշակը - ավելացել է - կազմել է 46 ռուբլի: Մոտավորապես այսքան վաստակում էր մեկ երեկո պանդոկում խաղալով։ Մի օր Անատոլին եկավ կրթաթոշակ ստանալու՝ վեց ամիս կուտակել էր։ Եվ հետո թող նա «կլիզմա մտցնի». ուրեմն, ասում են, լավ է: «Ինչո՞ւ ժամանակին չեք վերցնում գումարը. Այստեղ քեզ համար ավանդային հաշիվ ենք բացել, հասկանում ես... Ու քեզ որպես պատիժ տվել են 10, 20, 5 կոպեկանոց մետաղադրամներով։ «Ջինսս քաշից քիչ էր մնում ընկներ», - հիշում է Անատոլին։

Հավանաբար այն ժամանակ արդեն հորդառատ բնական էներգիայի շնորհիվ Կտավն իր մոտ գրավեց մեծ մարդկանց՝ ինստիտուտի բաժնի վարիչին, գործարանի, դպրոցի, մշակույթի տան տնօրեններին։ «Տոլյա, մարդիկ ձգվում են դեպի քեզ, դու լավ կազմակերպիչ ես, արի սիրողական գեղարվեստական ​​գործունեություն կազմակերպենք»,- սովորական էին նման առաջարկները։ Այնուամենայնիվ, մի բան պարզվեց, որ անսովոր էր. Կտավից խնդրեցին ղեկավարել... նավը: Այո, ոչ պարզ - քարոզչություն: «Միևնույն ժամանակ դուք դրա համար անուն կգտնեք»: Եվ Անատոլին մի միտք հղացավ. Նա կուսակցության նավին տվել է անկում ապրող բանաստեղծի անունը՝ «Վասիլի Կամենսկի»։ Դեկադենսությունը վերագրվում էր հայրենասիրությանը. բանաստեղծ Կամենսկին, պարզվում է, ծնվել է Կամայի ափին։

Շոգենավ, շոգենավ, ամբողջ արագությամբ առաջ։
Ամբողջ արագությամբ առաջ, շոգենավ, մի՛ ուշացեք։
Գետը տարածվում է մետաքսե թելի պես,
Այն իջնում ​​է վար...

Այսպիսով, Պոլոտնոն սկսեց աշխատել որպես նախահեղափոխական նավերով ճանապարհորդությունների կառավարիչ տնօրեն: «Իմ կյանքում երբեք չեմ մտածել, որ ինձ նշանակված պաշտոնը՝ նավի պետը, իսկապես կարող է գոյություն ունենալ։ Կա կապիտան, առաջին ընկեր, անձնակազմ, մշակույթի աշխատողներ, և ես ղեկավարն եմ»:

Ռոման Նիկիտին

Դժբախտությունը չի կոչվում, այն ինքնին է գալիս: Այն տեղավորվում է երջանիկ, չափված կյանքի մեջ, երբ դու դա չես սպասում: Անատոլիի կյանքում անախորժություններ մտան 1986 թվականին՝ կապված նրա կնոջ ծանր հիվանդության հետ, մի հիվանդություն, որի համար միայն ժամանակային սահմանափակումներ կային: «Ես նստում եմ մահճակալի գլխին, շոյում եմ նրա մազերը և լաց եմ լինում՝ թյուրիմացությունից և անզորությունից»: Հայրը դեռ իր գրկում ունի իր փոքրիկ դուստր Լիզան։ Շնորհակալ եմ կնոջս ծնողներին, նրանք ինձ չթողեցին օգնության ձեռքով: Երբ Քլոթը շրջում էր Մոսկվայի, Սոչիի և Միության այլ քաղաքների միջև, Լիզան շարունակում էր ապրել Պերմում իր տատիկի և պապիկի հետ:

Ժամանակը պետք է անցներ, որպեսզի փորձը հանգեցնի «Մեր տանգոն» երգի այս տողերին՝ լի թեթև տխրությամբ.

Աղջիկս եղեգի պես նիհար է մեծանում,
Վատ եղանակ սպասու՞մ էինք։
Ինչ է կատարվում ինձ հետ! Չգիտեմ, ես այսօր մի քիչ ցած եմ։
Էհ! Ով բախտավոր է, բախտավոր է:

Բաժակը խմեց, հատակը հայելի էր։
Դեմքի վրա խնամքի կնճիռներ կան։
Այրվեց ու կաթիլներով ընկավ սրտիս վրա։
«Աղջի՛կ, պարե՞նք»: - «Հայրիկ, ի՞նչ ես…»:

«Անկեղծ ասած, սկզբում ես սկսեցի խմել», - հիշում է Անատոլի Պոլոտնոն: -Նա սկսեց խմել, հետո սկսեց երգել: Իմ կյանքում դեռ ավելի շատ լավ մարդկանց եմ հանդիպել, քան վատերին»։ Նրանք օգնեցին հաղթահարել ճգնաժամը: Այդ մարդկանցից մեկը Վիկտոր Բատենկովն է՝ «Canvas»-ի առաջին երգերի համահեղինակը։ Վիկտորը սկզբում իրեն տեսնում էր որպես բանաստեղծ այս տանդեմում։ Անատոլին ժամանակ չուներ ամբիցիաների համար՝ գրելու, թե երգելու... «Բանաստեղծներն ու կոմպոզիտորներն այն ժամանակ ինձ ընդհանուր առմամբ թվում էին որպես այլ մոլորակի մարդիկ»։ Բայց աստիճանաբար Պոլոտնոն ներգրավվեց ստեղծման գործընթացում, ավելին, նա շուտով սկսեց տիրել դրան. սկզբում նա վերամշակեց Բատենկովի նյութերի մեծ մասը, իսկ հետո սկսեց ինքնուրույն գրել երաժշտություն և բառեր: Ինչ էլ որ լինի, հենց այս երկուսը՝ Պոլոտնոն և Բատենկովը, ստեղծեցին «Lots-Man» անսամբլը։ Ավելի ուշ հայտնվեց ստեղնաշարահար Սերգեյ Մոտինը, ով այժմ հայտնի է նաև որպես սեփական երգերի հեղինակ և կատարող Սերգեյ Կամա։

«Մի երիտասարդ տղա եկավ մեզ մոտ», - հիշում է Անատոլի Պոլոտնոն: -Այն ժամանակ նա ինձ շատ հիշեցրեց Ալեն Դելոնին։ Մենք արդեն անցել ենք ստեղնաշարի տասնյակ նվագարկիչների միջով՝ հայտնի Պերմում և սկսնակների համար: Դե, կարծում եմ, ևս մեկ ուղևոր, որը երազում է փառքի, փողի և ռոքնռոլի մասին: Փորձեցինք մեկ երգ ստեղծել՝ որպես ելակետ առաջարկեցի նրան «Սրճարան»: Ինձ անմիջապես ապշեցրեց Սերյոգայի երաժշտական ​​մտածողության քաջությունը, ոչ ավանդական մոտեցումը և անսանձ երևակայությունը: Անկեղծ ասած, ես սպասում էի, որ նա կներկայացնի դասավորության մեկ, լավ, առավելագույնը երկու տարբերակ։ Եվ նա ուներ դրանցից 10-ը: «Այս տղան հենց այն է, ինչ մեզ պետք է»: - Ես որոշեցի, և չէի սխալվել. Սերգեյին հաջողվեց գտնել Lots-Man խմբի երաժշտական ​​դեմքը, երգերը դարձնել ինքնատիպ և ճանաչելի: Իրականում նա երկար տարիներ դարձավ իմ համահեղինակը»։

«Այնուհետև ես և Անատոլին ծեծեցինք վեց ալբոմ,— հիշում է Սերգեյը,— ընդամենը մեկ տարում։ Երգերը հենց նոր թափվեցին նրանից։ Աստիճանաբար մեր համագործակցությունը վերածվեց համահեղինակության։ Հիմա դա տեղի է ունենում. ես ստուդիա եմ բերում ոչ թե մեղեդի, այլ ինչ-որ երաժշտական ​​գործվածք, իսկ Տոլյան արդեն գրում է խոսքերը։ Հետո միասին ավարտում ենք երգը։ Canvas-ի հետ համահեղինակ լինելը մեղր խմել չէ: Առաջին հերթին երաժշտական ​​բոլոր ոլորտները ներխուժելու նրա մշտական ​​ցանկության պատճառով։ Այս հարցում նա թերահավատ-ագրեսոր է. փորձում է ամեն ինչ վերանայել և վերամշակել։ Սա, հավանաբար, ստեղծագործություն է: Տոլյան դեռ առաջին պլանում ունի տեքստը, որի շուրջ արդեն պտտվում է մեղեդին։ Բայց ինձ համար հակառակն է՝ երբ ես երաժշտություն եմ գրում, բառերն ընդհանրապես հաշվի չեմ առնում։ Ստուդիայում ես ու Տոլյանը նորմալ աշխատանքային մթնոլորտ ունենք. ամբողջ ճանապարհին վիճում ենք։ Ավելին, ես նույնպես բախվում եմ նրան։ Օրինակ՝ նկատեցի, որ վերջին երգերում նա ունի շատ անմիջական, հոլիվուդյան վերջաբան՝ դրամատիկ վերջաբան, միշտ մի կաթիլ արյունով։ «Եղիր ավելի պարզ»: - Ես ասում եմ. Եվ նա ինձ ասաց. «Դե ինչ անեմ, որ կյանքն այսպիսին է»։

Տարիների պերեստրոյկաներն ու ճգնաժամերը դաժան էին թիմի համար, բայց ոչ շատ. անձնակազմի կեսը դանակի պես կտրվեց: Այսօր «Lots-Man»-ը երեք հոգի է՝ գլխավոր գործիքավորող Սերգեյ Մոտին-Կամա, ջութակահար Ֆեդյա Կարմանովը և, իհարկե, Անատոլի Պոլոտնոն։ Խմբի համերգային տարբերակը Քլոթի և Կարմանովայի դուետն է։ Դուետ երաժշտական ​​բեմում, դուետ խնջույքի ժամանակ, դուետ կյանքում... Ամենահուսալի մարդը,- ասում է Ֆեդյան իր ընկերոջ մասին։ -Եթե ինչ-որ բան խոստանում է, իր խոսքի տերն է: Ինչ-որ կերպ ինձ շտապ գումար էր պետք ու շատ՝ 2 հազար դոլար։ Այն վերցնելու տեղից չկար։ Ես զանգահարեցի Տոլյային. «Հիմա նման գումար չկա, բայց ես կփորձեմ գտնել այն»: Որոշ ժամանակ անց նա հետ է կանչում. «Երկու կտոր կա»: Պարզվեց, որ նա հատուկ ինձ համար ինչ-որ մեկից պարտքով է վերցրել այս գումարը»։ Ընկեր Ֆեդյան թափառում է Անատոլիի մի ալբոմից մյուսը: Բնական է, որ կենդանի երգի հերոսն ի վերջո իր իսկ կատարմամբ թողարկեց «շանսոն» երգերի ձայնագրություն։ Եվ մի օր նրանք հավաքվեցին, շփոթվեցին և արդիական դիետներ կազմեցին: Լսեք «We Will Survive» ալբոմը և գտեք դրանք թաքնված ներսում.

Նորացված Ռուսաստանը արագ վերականգնվում է.
Տղաները դադարեցին խմել, նրանք հոտոտում և լայնանում են:

Տոլյան և Ֆեդյան նույնպես վերջերս թողեցին խմելը՝ խաղադրույքով, 7 շաբաթով: Փառք Աստծո, նրանք չեն շարժվել դեպի ասեղը: Երբ ես գրեցի այս գլուխը, նրանք դեռ չէին արձակել այն։ «Դուք չպետք է կարծեք, որ ես և Տոլյան կատաղի հարբեցողներ ենք», - ասում է Ֆեդյա Կարմանովը: -Մենք պանդոկ դպրոցի երաժիշտներն ենք։ Եվ նաև խմելը: Պանդոկում, եթե ալկոհոլը քո վրա «սուրճի» ազդեցություն չի թողնում, ուրեմն դու արդեն խմել ես և այլևս խաղամոլ չես։ Մենք երբեք վերջիններից չենք եղել»:

Ռոման Նիկիտին

«80-ականների վերջում ես որոշակի խնայողություններ ունեի՝ մեքենա, ավտոտնակ...»,- հիշում է Կանվասը։ - Ես նավը ամբողջ քարոզչությամբ ուղարկում եմ դժոխք, վաճառում եմ երկաթե ձին, կրպակը և ամբողջ գումարը լցնում սարքավորումների մեջ. «Lots-Man» խումբը նստում է ալբոմ գրելու: «Օ՜, լելի-լելի...» հաղորդումը, ի զարմանս մեզ, «կրակել է»...

Եվ նա «վերջացրեց կադրը» մինչև Մոսկվա, որտեղ անսամբլը հրավիրվեց մասնակցելու վերջին «սովետական» «Առավոտյան գրառումներից» մեկի նկարահանումներին։ Այժմ մոդայիկ «ֆորմատ» բառը, որի հետ կապված են «շանսոն» արտիստների հեռուստառադիո-խնդիրները, այն ժամանակ դեռ գործածված չէր։ Երգում ակնհայտ «աղեղով գոպ» չկա՞։ Դե, խաղացեք ձեր առողջության համար: «Նախ հիթ, իսկ հետո՝ ժանրային դասակարգում», սա մոտեցում էր «սովետի» և նրա բեմի փլուզման այդ քաոսային ժամանակաշրջանում։ Իսկ Canvas-ը հենց այդպիսի հիթ ուներ, ընդ որում՝ համապատասխան հիթ։ Այն կոչվում էր «Սև ծով», որը լիովին համապատասխանում էր առավոտյան փոստի այդ դրվագի նկարահանման վայրին»: Այս երգով սերը կրկին եկավ Անատոլի, որի հետ հանդիպմանը նախորդել էին այս իրադարձությունները...

«Այն ժամանակ, - հիշում է Պոլոտնոն, - «Ռոսիա» համերգասրահի գլխավոր տնօրենը Սերգեյ Վիննիկովն էր, շատ խելացի տղա, առաջադեմ հայացքներով. մեր «կնքահայրը»: Նրա հետ աշխատել է մեկ այլ Սերգեյ՝ Պետրովը։ Մենք նրան կատակով անվանեցինք «կնքամայր»։ «Հայրիկը» և «Մայրիկը» «Ռուսաստանում» անցկացրին երկրորդ «Մոսկվայի գեղեցկության» մրցույթը և միևնույն ժամանակ նկարահանեցին «Միսս առավոտյան փոստ» հաղորդումը Յալթայում։ Բնականաբար, Յալթան անհնար է առանց Սև ծովի՝ մեր «Սև ծովի», հա հա՛:

«Հիշում եմ, մի անգամ Յալթայում մենք այլ աղջիկ-մրցակիցների հետ գնում էինք կամ լողալու, կամ նկարահանման գնալու», - ասում է Անատոլիի կինը՝ Նատաշան։ - Հանկարծ նա բարձրանում է: Իսկ ես ձկան տեսքով ոսկե կախազարդ ունեի։ "ՄԱՍԻՆ! Տեսնում եմ՝ դու ծնվել ես «Ձկների» նշանի տակ, իսկ հորոսկոպի համաձայն ես «Ջրհոս» եմ»,- ասաց նա և հեռացավ։ Եվ հետո ես ամբողջ գիշեր երազում էի դրա մասին: Հաջորդ առավոտ, սրճարանում, որտեղ մենք ճաշեցինք, ես նորից հանդիպեցի նրան. «Գիտե՞ս, ես գիշերը երազում էի քո մասին»: «Եվ ես երկար ժամանակ երազել եմ քո մասին», - պատասխանում է նա: Դե, կարծեմ կատակ էի! Այդ պահին հիշեցի նրա աչքերը՝ շատ լավ հայացք՝ բարի և ինչ-որ կերպ խորը, շատ խորը...»։
Յալթայից հեռանալուց առաջ Նատաշան կատակով կամ լուրջ խոստացավ. «Մոսկվայում ես անպայման կգամ ձեր համերգին ծաղկեփունջով»։ Եվ այդպես էլ եղավ, միայն ոչ թե Մոսկվայում, այլ մեկ տարի անց Սոչիում։ «Ես տեսա «Lots-Man» խմբի պաստառը և եկա համերգի։ Վարդերի փունջով։ Երբ Տոլյան երգեց «Սև ծովը», դուրս եկավ և ծաղիկներ նվիրեց։ Նա գրեթե անխոս մնաց...»:

Հիշու՞մ եք՝ ծովը, լուսնյակ հանգիստ երեկո,
Բշտիկների մեջ դրախտային բրոշադ է:
Մարգարիտը կլանեց աստղի փայլը,
Իմ մաքուր մարգարիտ...

Նրանք զարմանալի Ամանոր են անցկացրել 90-ից 91 թվականներին: Դագոմիս, 18 աստիճան Ցելսիուս, ամեն ինչ ծաղկում է և բուրավետ՝ Եդեմի այգին: «Ես հակված չեմ միստիցիզմի,- ասում է Անատոլին,- հավանաբար դա պետք է փնտրել հենց անձի մեջ: Բայց այդ Նոր տարին այլ կերպ, քան հրաշք, չի կարելի անվանել»։ Սիրո սքանչելի ծաղկումը վիճակված էր տեղի ունենալ «Lots-Man» խմբի առափնյա «հետապնդման» մեջ՝ մյուզիքլի գագաթնակետին...

«Ես 40 համերգ ունեմ և հանկարծ, ինչպես որոտը երկնքից. նա գալիս է: Ես սկզբում չէի հավատում: Հիշում եմ, վայրի կախազարդով մարզահագուստով շտապեցի օդանավակայան։ Ես գալիս եմ. Իսկ ծաղիկներով ոչինչ չկա։ Ես բռնում եմ տատիկիս ավելը, որտեղ բողբոջները նրա եղունգներից են: ...Որից էլ ծաղկեցին այնպիսի շքեղ վարդեր, ինչպիսին ես երբեք չեմ տեսել նախկինում կամ դրանից հետո»:

Նատաշայի հետ հանդիպումը փոխեց ոչ միայն Անատոլիի կյանքը, այլև նրա աշխատանքը: «Կենտրոնական գեղեցկուհիների»՝ Միշա Կրուգի քույրերը՝ Վերա Կորոլևայի և «Բաբա» Լյուբայի նման կոտրված աղջիկները տեղի են տվել ավելի քնքուշ կերպարների։ Եվ եթե նախկինում մետաֆիզիկական բանտարկյալի սիրտը ջերմացնում էր ինչ-որ վերացական բան, ապա այժմ սերը լիովին տեսանելի է դարձել։ Նույնիսկ նրանց հազվադեպ վեճերը գեղեցիկ մեղեդիներ են ծնում։

«Մի անգամ մենք կռվեցինք,- հիշում է Նատաշան,- և երկու շաբաթ չխոսեցինք, իսկ հետո նա գնաց հյուրախաղերի: Նա վերադառնում է, ձայներիզ է մտցնում մագնիտոֆոնի մեջ և ասում. «Գիտե՞ս, ես հասկացա, որ վիճաբանությունը երբեմն օգտակար է»։

Մենք բոլորին խնդրում ենք ճկել
Այս անվերջ շտապում:
Ես ժամանակ չունեի ձեզ ասելու. այդպիսի կանանց հավերժ են սիրում:
Երկչոտ, ճշմարիտ, նուրբ, գեղեցիկ, քաղցր -
Այնքան մաքուր, ամաչկոտ, իմ սիրելի կին:

Ռոման Նիկիտին

Եվ այնուամենայնիվ, ինչո՞ւ «շանսոն». Չէ՞ որ սկզբունքորեն պանդոկի երաժիշտը կարող է զարգանալ ցանկացած ուղղությամբ՝ ջազի, ռոքի, փոփի օրինակները շատ են...

«Ես չընտրեցի ժանրը, բայց նա ընտրեց ինձ», - ասում է Կանվասը, կիթառի վրա նվագելով Լեդ Զեպելինի «Stairway to Heaven» երգի ներածությունը: -Նախ, ես բնականաբար խռպոտ ձայն ունեմ։ Եվ այս պատճառով իմ կարիերայի հենց սկզբում զավեշտալի բաներ տեղի ունեցան։ Մի անգամ, սիրողական ներկայացման ժամանակ, ամենաանպատեհ պահին, մեր ստեղնաշարահար Սանյա Կառլսոնը, ով սովորաբար երգում էր, հիվանդացավ կամ պարզապես հարբեց։ Եվ նրանք պետք է երգեին ոչ միայն մի բան՝ «Հաղթանակի օր»: Ես ստիպված էի պառկել՝ կուրծքը դրած գամվածին։ Այնուհետև հանձնաժողովի անդամներն ասում են. «Ամեն ինչ հիանալի է, նվագախումբը լավ է հնչում, միայն վոկալիստն է մի տեսակ տարօրինակ. նա սուլում է»: «Այո, ես մրսեցի», ես փորձեցի ծիծաղել: Ավելորդ է ասել, որ մեզ դափնեկրի չեն արժանացրել»։

Կտավը փորձում է իրերն անվանել իրենց իսկական անուններով։ Ամեն դեպքում, նա չի փորձում երկու բարձրագույն կրթության հետեւում թաքցնել իր պրոլետարական ծագումն ու փողոցային երիտասարդությունը։ Ռուսաց լեզվի իմացության տեսակետից, պոեզիայի սփռված ծառից՝ ոչ, ոչ, և ցցված են հանգույցներ, ինչպես, օրինակ, «Քույրեր» երգում.

...Չարաճճի քամին նայեց նրանց փեշերի տակ,
Եվ զվարթ ծիծաղը տարածվեց ամբողջ տարածքում։
Բարակ ոտքերի վրա, վարդագույն շուրթերի վրա
Ես ուժ չունեի հանգիստ մտածելու.

Անատոլին կարծում է, որ ինքը պատկանում է այն մարդկանց, ում մասին երգում է։ Բայց նա այլեւս թափառաշրջիկ չէ, թեև նախկինում այդպիսին էր։ Ես վերապահում կանեմ. մտքի արտասովոր հետաքրքրասիրության և ներքին էներգիայի ներուժի զգալի, արմատական ​​ճշգրտմամբ, ինչպես սեղմված զսպանակը, բայց պատրաստ է ուղղվել ցանկացած պահի: Այս հատկանիշները նրան մղում էին, եթե ոչ ներքևից, ապա կյանքի հատակից։ Բայց հիմա նա ազնիվ կլինի՞։ Հարց եմ տալիս. «Ուրեմն «ռուսական շանսոն»-ը, ի վերջո, թափառաշրջիկների երգն է, թե՞ «կյանքի տերը»՝ կախված ոսկե շղթաներով»։

«Իհարկե, թափառաշրջիկներ։ Նրանք, ովքեր միշտ չէ, որ բարձրանում են կյանքի ընթացքում, շղթաներ են դնում իրենց վրա... Նրանք հագնում են դրանք, իսկ հետո տենդագին փորձում պոկել դրանք: Խեղդում են, շղթաներ կան...»:

«Որտեղի՞ց են այս երգերը: - ասում է Կտավը։ -Կա՛մ իրենք են եկել տղաներից, կա՛մ արտացոլում են իրենց հոգեբանությունը։ Ավելի հավանական է՝ երկրորդը։ Բոլորովին պարտադիր չէ, որ կատարողը ապրի գողական օրենքներով։ Բայց այս ժանրում աշխատողներից շատերը, անշուշտ, ունեն հասկացություններըտղաներից».

Կտավը կարծում է, որ սա վատ չէ։ Այս գյուղացիական օրենքներում, ասում են, արդարության զգացում կա։ «Տեր Աստված ներկայացնում է հաջորդ աշխարհում, բայց տղաներն արդեն այս կյանքում են», ես փորձում եմ ինքնաստեղծ աֆորիզմ ասել։ Անատոլին ծիծաղում է. «Ոչ, մեր Աստված, նա բարի է: Լավ տղա՝ նա ոչ միայն պահանջում է, այլև շատ է ներում։ Բայց տղաները՝ երբեք։ Կեմերովոյի կոչը. «Եղբայրներ, մի կրակեք միմյանց վրա»: - Ակնհայտ անհեթեթություն, անհեթեթություն. էլ ի՞նչ, ասա, նա պետք է անի: Այլ բան է, որ առևտրի ոգին ներթափանցել է այս աշխարհ: Ես ճանաչում էի մարդկանց, ովքեր սպանվել էին, քանի որ զգալի ժամանակ անցկացնելով բանտում, նրանք ինքնակամ շարունակում էին ապրել կանոնների համաձայն։ Սերյոգան մարտիկ, թող երկնքի թագավորությունը լինի, դուրս եկավ, երկու տարի ապրեց և մահացավ: Սա մի մարդ էր, որը պատրաստ էր եղբորը նվիրել իր վերջին վերնաշապիկը։ Երբ Կործանիչը տեսավ, որ հին գաղափարները փլուզվում են, ընդհանուր փողը կանխիկին չի հասնում, տղաների մեջ քաոս է տեղի ունենում, նա դեմ կանգնեց։ Ինչի համար նա սպանվել է ոչ թե օրգանների, այլ իր իսկ կողմից։ Ոչ թե ըստ հասկացությունների, այլ իրական կյանքի օրենքների»։

Ռոման Նիկիտին

«Lots-Man» խումբը ձայնագրել է 4 բնակարանային ալբոմ՝ մինչ առաջին պրոֆեսիոնալի հերթը: Դա տեղի է ունեցել Մոսկվայի MELZ մշակութային կենտրոնում, այն ժամանակ Պերմում պարզապես ստուդիաներ չկային։ Անցումային շրջանի հայտնի ձայնագրիչ, այժմ պրոդյուսեր Վալերի Ուշակովը և Sound ստուդիան՝ ի դեմս Յուրի Սևոստյանովի և Անդրեյ Լուկինովի, Canvas-ն ու ընկերությունը տեղափոխեցին մայրաքաղաք։ Մարսելով կիսաընդհատակյա տպաքանակի վարպետների հրավերը՝ Անատոլին, ով նախօրեին վաճառել էր բառացիորեն ամեն ինչ, սարսափով պատկերացրեց «առնվազն վեց երաժշտական ​​գավաթներ զսպված նստատեղի մեջ սեղմելու» հեռանկարը։ «Մի՛ անհանգստացեք, մենք կվճարենք», - խոստացան Ուշակովն ու ընկերությունը, և նրանք կատարեցին իրենց խոստումը: «Lots-Man» խումբն ունի «Ողջույններ Լենկա Պանտելեևից» ալբոմը, որը կոչվում է Պոլոտնոյի ամենահայտնի երգերից մեկի՝ մի տեսակ «ստվերային հիթ» անունով: Պաշտոնական հիթը «Black Sea» ուրախ և արևոտ տրամադրությամբ երգն էր։ «Ողջույններ Լենկայից...» վերնագրում առկա է հետաքրքիր պատմական վարկածի ակնարկ, որի էությունը հետևյալն է. գործով նա «օտարվածը» կիսել է անվտանգության աշխատակիցների հետ. Զարմանալի է, որ այսքան նյութով Canvas-ը 1991-ին կարողացավ հասնել այն ժամանակվա պաշտոնականության բարձունքներին՝ թողարկել իսկական վինիլային ձայնասկավառակ, Ռուսաստանում ձայնասկավառակներ դեռ չէին արտադրվել։ Անշնորհք «սովետական» «Մելոդիան» փորձում էր «շանսոն» արվեստը չափել գեղարվեստական ​​խորհուրդներով, բայց դա այդպես չէր։ Վինիլային հրեշի մենաշնորհն արդեն խարխլվում էր անկախ լեյբլների կողմից, ներառյալ Stas Namin-ի SNS-Records-ը, որն այն ժամանակ գլխավորում էր Moroz-Records-ի ներկայիս ղեկավար Ալեքսանդր Մորոզովը: Այնտեղ Քլոթին գրկաբաց ընդունեցին։ Սրա համար լավ մտածված պատճառ կար. Արդյո՞ք սա հարված չէ. փաստացի «գողեր» են արձանագրված: Վաճառված 120 հազար օրինակը վկայում է այն մասին, որ հաշվարկը ճիշտ է ստացվել։ Moskovsky Komsomolets-ի բացարձակ անաչառ (1991) հիթ շքերթում Lots-Man խմբի ռեկորդը վաճառքի 4-րդ տեղում էր՝ Scorpions-ից հետո, Jesus Christ Superstar մյուզիքլից և Combinations ալբոմից հետո: «Lots-Man»-ին հաջորդեց «Lube» խումբը...

«Ոչ ոք հաջողությունից գլխապտույտ չզգաց,- հիշում է Պոլոտնոն,- ցուցադրության աճ չկար: Բայց նրանք շատ զարմացան. Մենք գնում ենք գնացքով. մեր երգերը հնչում են տեղի ռադիոյով։ Երբ մենք նստում ենք ինքնաթիռ, դա նույնն է»:

Նման ցնցող վերելքից հետո Անատոլի Քլոտն անսպասելիորեն դուրս է գալիս «շանսոն» կուսակցությունից։ Երաժշտության ժամանակ չկար. 1991 թվականին նա և Նատաշան ունեցան դուստր՝ Օլգան։ Անատոլին շտապ սկսեց ընտանեկան բույն կազմակերպել Մոսկվայում։ Եվ այսպես, 1994 թվականին ես հնարավորություն ստացա հեռախոսազանգով. ձայնագրել էի նոր ալբոմ։ «Սոյուզ» ձայներիզներով թողարկված «Շարա թիվ 8» հաղորդումը զարմանալիորեն «հանցավոր» էր թեմատիկայով, թերևս ամենահանցավորը նրա ունեցածից։ «Նիշտյակի», «Ինչու՞ գողերին թոշակ չեն տալիս...» և «Տվերսկայայի վրա, գողերի բնակարանում...» հնչեց հուզիչ «Քաղաք, քնի» հուզիչ «Քաղաք, քնիր»՝ մի փոքր օրորոցային: դուստրը. Այնուհետև Անատոլին սկսեց երևալ նմանատիպ բնույթի ավելի շատ երգեր՝ «Միայն դու...», «Ունայնություն»: Նրանք միասին շարվում են «երազի միջով մեղեդիների» յուրօրինակ տողում, որը մինչ այժմ բոլորովին անսովոր է ժանրի և հենց «Լենկա Պանտելեևի» հեղինակի համար:

Այն, որ «Շարա թիվ 8»-ն ամբողջությամբ «գող» է դուրս եկել, բացատրություն ունի. Անատոլին որոշ ժամանակ ստիպված էր միանալ սեփական երգերի հերոսներին։ Ողբերգություն. Պերմի ամենահայտնի նկարիչներից մեկը ձերբակալվել է... իր հայրենի քաղաքի իշխանությունների կողմից. Սակայն Ալեքսանդր Նովիկովը, ով երգում էր Եկատերինբուրգի գովքը, նույնպես բարեհաճ վերաբերմունքի չի արժանացել իր «փոքր հայրենիքի» պաշտոնյաների կողմից։ Այստեղ և այլուր ակնհայտ անալոգիաներ կան։ Ինչպես Նովիկովը, Քլոթին էլ ձերբակալեցին շինծու մեղադրանքներով։ Նրա դեպքում նրանք խուսափել են իր առաջին ամուսնության համար ալիմենտ վճարելուց, որը հետո փորձել են վերաորակել որպես չվաստակած եկամուտների հոդված: «Ինչպիսի՞ երգիչ եք գտել: Ինչ ձայնասկավառակներ ունեն այսքան խելահեղ շրջանառություններ, ինչո՞ւ են այդքան համերգները։ Անմիջապես փակիր:

«Այո, նրանց ուղղակի խեղդել է դոդոշը», - ասում է Քլոթը: «Գումարած, իմ երգերում դա բոլորովին ակնհայտ էր չինովնիկներին, եթե ոչ «հակասովետականներին», ապա նրանց բյուրոկրատական ​​տրամաբանությունը, որը հետևում էր այդ ժողովրդականությանը, կարող է միայն պատժվել, և ուրիշ ոչինչ»: Դեռ Ստալինի ժամանակներից սովորություն է՝ մարդկանց ձերբակալում են մարդու համար ամենաանսպասելի պահին։ Անատոլին, օրինակ, եկել էր Պերմ՝ ավագ դստեր Լիզային տանելու Մոսկվա՝ Էլկի։ «Այո, ես ամեն ինչ վճարված եմ երեք ամսվա համար», - երգիչը թափահարեց կտրոնները։ «Բայց նրանց դա չէր հետաքրքրում: Նրանք ինձ տարան «Իվասի»՝ տեղի բանտ, իսկ հաջորդ առավոտյան տարան քննչական մեկուսարան։ Այնտեղ իրենց ճակատն են սափրել՝ ամեն ինչ այնպես է, ինչպես պետք է լինի»։

Բայց գործ սարքել չհաջողվեց. ձերբակալության մասին տեղեկատվությունը մայրաքաղաք է հասել «Մաքսիմում» Պերմի ռադիոյով, իսկ «Մարդը և օրենքը» հաղորդաշարի թղթակից Կոնստանտին Աբաևը մեկնել է Ուրալ։ Մեղադրողներից բարեկամաբար բաժանվեցինք. «Ձեզ ազատում ենք. Բայց հեռուստացույց չպետք է լինի, թե չէ նորից բանտարկելու բան կգտնենք...»։

Ռոման Նիկիտին

1995 թվականը դարձավ Անատոլի Քլոթի կյանքում ամենաալբոմներով լի տարին։ Գարնանը «Սոյուզ» ստուդիան հրատարակում է ստեղծագործական բոլոր 6 տարիների լավագույն երգերը՝ կրկնակի ձայնասկավառակով և ձայներիզով։ Իսկ Պոլոտնոն արդեն նորն է պատրաստում իր «Ատլաս ստուդիայում»՝ վայր դնելով «Ոսկե կառքը»։ «Այդ անունով լազերային սկավառակը, որը անիվի պես պտտվում էր Շվեդիայից, որտեղ այն տպագրվել էր, ժամանակին հասավ շնորհանդեսին, որը տեղի ունեցավ դեկտեմբերին «Ռոսիա» համերգասրահում», - գրել է «Ջոկեր» թերթն այն ժամանակ գրիչից: գրքի հեղինակը։ - Բառացիորեն ոսկեզօծ կառքով բեմում հայտնվեց ոգեշնչված հերոսը. դեկորացիան ճշգրտորեն կրկնում էր ձայնասկավառակի շապիկը. թեւավոր կառքը՝ որպես վառ հույսերի, հաջողության, բարգավաճման խորհրդանիշ: «Ունեցեք հաստ դրամապանակ և հաջողություն բոլորին: - Անատոլիի սիրելի ցանկություններից մեկը: -Ինչու՞ ամաչկոտ լինել։ Մեզանից յուրաքանչյուրը երազում է գոնե մեկ անգամ ոսկե կառք նստել, բայց ոչ բոլորին է հաջողվում։ Բայց ոմանց մոտ, ընդհակառակը, բախտի կառքը հայտնվում է ոչնչից՝ դդումից, ինչպես Մոխրոտը»։ Անատոլի Պոլոտնոյի վագոնում ընկերների համար միշտ տեղ կա։ Լյուբա Ուսպենսկայան, Վախթանգ Կիկաբիձեն, Վիլլի Տոկարևը, Վիկտոր Ռիբինը և Dune խումբը երգչին ուղեկցել են նրա ինը ալբոմներով, ինչն էլ եղել է համերգով:

Դահլիճում, հանդիսատեսի մեջ, առանց չափազանցության կարդացվեցին Ռուսաստանի նորագույն պատմության հատվածներ՝ օլիմպիական չեմպիոն Ալեքսանդր Կարելին, հոկեյիստ Պավել Բյուրե, տիեզերագնաց Գերման Տիտով... Երկրորդ համերգի վերջում վերջինս բարձրացավ վերև. բեմում և Անատոլիին նվիրեց «թաց» նվերի նման մի բան, տիեզերական չափաբաժինները «խոնավ» են հատուկ փաթեթավորման մեջ օղու առկայության պատճառով...

Չնայած ինքնաբուխության պատրանքին՝ համերգի կառուցվածքը մանրակրկիտ մտածված էր։ Առաջին մասում Canvas-ին նվագակցում էր «Lots-Man» խումբը, և երգում էին հմայիչ Լենան և Նատաշան՝ նրա կինը։ Ինքը՝ երգիչը, հանրությանը ներկայացել է ձյունաճերմակ բաճկոնով, որը նման է կապիտանի բաճկոնին։ Հնչում է «Motor Ship» երգը՝ կատարված նավարկությունների հումորային հիշողություն: Սրահի խորքից անխոնջ Կտավը դուրս է բերում «Քեթրին Երկրորդ» օվկիանոսային նավի նավապետ պարոն Թոխաձեն. ընկերները շատ են լողացել։

Ի տարբերություն առաջինի, ինչպես համանուն երգի ծակող հյուսիսային քամին, երկրորդ մասը հարուստ է ծանր տեքստով։ Զոլավոր վերնաշապիկ հագած Քլոթը կարծես բանտարկյալ լինի առավելագույն անվտանգության գաղութում: Արկադի Սեվերնիի լավագույն ավանդույթներով՝ «Դու թանկարժեք ադամանդով մատանի ունես...» ակուստիկ սիրավեպը ես անմիջապես ընկա այս երգի վրա... Իվան Օխլոբիստինը, ով այն ժամանակ աշխատել է Անատոլիի հետ որպես տեսահոլովակի ռեժիսոր և նկարահանել երկու տեսահոլովակ։ նրան - «Սպիտակ Բլիզարդ» և «Որքան հեռու, այնքան մոտ» կոմպոզիցիայի համար: «Մատանին…» Իվանը ցանկանում էր օգտագործել իր «Սոնկա - Ոսկե ձեռքը» գեղարվեստական ​​ֆիլմում:

Ծրագրի երրորդ մասը 100% «live» էր, Լունդստրեմի նվագախումբն ամբողջ ուժով՝ ըստ ժանրի բոլոր կանոնների...

Առանձնահատուկ պատմություն է ճեմասրահում ներկայացված Անատոլիի սյուրռեալիստական ​​նկարը։ Ճակատագրի հեգնանքն այսպիսին է՝ ասկետիկ Սավոնարոլան կռվել է Վերածննդի արվեստի հետ, ջարդել արձանները, այրել կտավները, իսկ դարեր անց կտավի նկարչի երևակայությամբ վերածնվել է իր կտավի վրա...

Նկարչության գիտակները հատկապես շեշտում են նրա ստեղծագործությունների ծավալն ու բառացի ուռուցիկությունը։ «Բայց սա ես չեմ հորինել», - արդարացավ Անատոլին: «Հին Հունաստանի արվեստում եղել է բարձր ռելիեֆ, խորաքանդակ»։ - «Ուրեմն դա քարի մեջ է, բայց կտավի վրա»:

Ինձ համար միշտ առեղծված է եղել, թե ինչպես է երաժշտական ​​ժանրի հողեղենությունը գոյակցում այս բոլոր բուրգերի, լուսնային սաղմերի, պարուրաձև հրեշների հետ: Կանգ առեք Պարույր. Սա Անատոլիի ներքին գարունը չէ՞՝ նկարիչ, նկարիչ, մարդ։ Իսկ կտավի նկարիչի բուրգերը ոչ միայն կարելի է տեսնել, այլ, երբեմն, լսել.

Իմ հոգում վատ եղանակ է,
Սրտի ցրտահարված փականներ
Եվ ճահիճը ճզմում է ոտքերի տակ,
Եվ սատանան առաջարկում է իր ձեռքը.

Արյունը մակարդված է, վերքերը վրդովմունքի աղ են պարունակում։
Անտեսանելի ասեղով խոցում է միտքը
Իսկ իմ երազանքները Եգիպտոսի բուրգերն են
Կուրծքը սեղմված էր քարե սալիկի տակ, օ՜

Օ՜, լելի-լելի։ Օ՜, լելի-լելի։
Ո՞ւր ես շտապում, իմ տարիներ։
Օ՜, լելի-լելի։ Օ՜, լելի-լելի։
Դու երբեք հետ չես գնա։

«Նկարչությունը Տոլինի գիտակցության բոլորովին այլ շերտ է», - ասում է նրա կինը՝ Նատաշան։ - Սրանով այն նման է բազմանիստին: Ես տեսա, թե ինչպես են ծնվում էսքիզներն ու էսքիզները. նա նստում է, ինչ-որ բան նկարում; բոլորը ինքնամփոփ. Հետո այն տեղափոխում է կտավի վրա։ Ինձ թվում է, որ նկարները նույնիսկ որոշ առումներով ավելի համահունչ են նրա ներաշխարհին, քան երգերը։ Նրա մեջ որոշակի լարվածություն կա, կարծես գլխում շարունակական աշխատանք է ընթանում»։

Անատոլիի երգերը ծնվում են գրեթե նույն կերպ, ինչպես նկարները՝ ինչ-որ աղբից, թղթի կտորներից, խզբզանքներից, ձայնային ձայնագրություններից: Վերջին ալբոմը՝ «We’ll Survive» կտավն աշխատել է մենության մեջ՝ մերձմոսկովյան Մարչուգի գյուղում։ Նա աշխարհից է, աշխարհն իրենն է։ Վերնագրային երգի ողբերգական պատմությունը իրական է, գյուղական. Նրանք տղային փակել են ինչ-որ անհեթեթության համար՝ նա մոտոցիկլետ է գողացել։ Նահանգներում ձեզ բանտ չէին նստի դրա համար, բայց այստեղ դա C է:

Երկար սպասված նամակ գոտուց
Ինձ ծանոթ ոստիկանը տուն է տարել,
Այն պարունակում է պաշտոնական փաստաթուղթ ITK-ից.
Բժշկի կողմից վավերացված փաստաթուղթ.
Նա մահացել է տուբերկուլյոզից։ «Դուք կարող եք վերցնել այն»:
Մայրը ձեռքից գցեց ծրարը։

Ռոման Նիկիտին

Որտե՞ղ է շարժվում կտավը: Երեք ակորդից մինչև «Ազատության արձան» երգի նման ռոք հարմոնիաներ։ Կամ թեկուզ հակառակ ուղղությամբ՝ փոշու՞ն: Բանտային առօրյա պատմություններից մինչև փիլիսոփայական ընդհանրացումներ։ «Ինձ համար դա տարիքի հարց է», - ասում է նա ամենայն լրջությամբ: «Ժամանակն է մտածել կյանքի իմաստի մասին». Հայտնի է, որ վերջին ժամանակներս նրան տարել է կրոնական և փիլիսոփայական գրականությունը, նա վերջերս վերընթերցել է Աստվածաշունչը, Ղուրանը և Կաբալան... Երբեմն նրա ներքին մղումները անհասկանալի են նույնիսկ ինքն իրեն։ Հիմա ինչ-ինչ պատճառներով նրան չեն ձգում վրձիններն ու մատիտները, այլ ուզում է վերադառնալ արձակին, բայց ոչ թե փոքր պատմվածքների անցյալ ձևին, այլ ավելի մեծ մասշտաբով ինչ-որ բան գրել։

«Ես համոզված եմ, որ բոլոր խնդիրների, հաջողությունների, անհաջողությունների, հաղթանակների, պարտությունների ակունքները հենց մարդու մեջ են», - ասում է Անատոլին: -Պարզապես պետք է կարողանալ ճանաչել նրանց: Անկախ նրանից, թե մեդիտացիայի, ինքզննման, թե այլ կերպ...»:

Նա խելագար ցանկություն ունի գնալ Վալաամ, պարզապես գնալ, և չգնալ։ Դե, եկեք լողալ դեպի կղզի: Բոլորովին այլ կերպ, քան քաղաքում, նա իրեն զգում է տայգայում, քաղաքակրթությունից հարյուրավոր կիլոմետրեր հեռու:

«Մարդու և գետի կապն ինձ համար լիովին պարզ չէ։ Ես հասկանում եմ, որ գետը կրում է որոշակի տեղեկատվություն և էներգիա, բայց ես չեմ կարող հասկանալ, թե ինչպես է դա տեղի ունենում»:

Տայգայում գետը նման է ճանապարհի.
Հարթ, հարթ:
Սպասում է ինձ տանը, սպասում շեմին -
Քաղցր, քաղցր...

Իրերի էությունը հասկանալը Անատոլի Պոլոտնոյի հավատն է։ Ոչ կոմերցիոն լինելու խնդիրը միայն նրա երգերի խորության մեջ է։ Դրանք միշտ ավելին են, քան սովորական էսքիզներ կյանքից՝ լցոնված գողական «ֆենյայով»։ «Ռուսաստանում իրական կյանքը միայն բանտով չի չափվում. Դուք չեք կարող անվերջ տեսնել տայգան ֆայլով, այլապես ժանրը կվերածվի ծառահատման վայրի թեփի»:

Ֆեդյա Կարմանովը (ամերիկյան ազգանունը՝ Կարամով) ծնվել է 1955 թվականի մարտի 13-ին։ Ֆեդյայի ընտանիքն ապրում էր Պերմում; նրանք ապրում էին և՛ թրեյլերում, և՛ զորանոցում... Ո՞ւմ կարող է զարմացնել Ռուսաստանում սա. Եվ այնուամենայնիվ, չնայած դժվարություններին, ծնողներն իրենց որդուն երաժշտական ​​դպրոց են ընդունել վեց տարեկանում։ Այնտեղ 7 տարի ջութակ է սովորել։

Նրա երաժշտական ​​բնույթի հաստատումն էր 1972 թվականին Պերմի երաժշտական ​​քոլեջ ընդունվելը ջութակի բաժնում։ Նրան ավելի ուշ՝ հասուն տարիքում, գրավում էր դասականները, և երիտասարդ Ֆեդյա Կարմանովը սկսեց աշխատել Պերմի «Ռոուան-Յագոդի» անսամբլում 1976 թվականին։ Եվ սկսվեց պանդոկի մրրիկը։ 1977 թվականից Fedya-ի ջութակը կարելի էր լսել Պերմի կենտրոնական այնպիսի ռեստորաններում, ինչպիսիք են «Rock Crystal», «Kama», «Neva», «Central»:

Ճակատագրի հաջորդ շրջադարձը տեղի ունեցավ 1980 թվականին, երբ Ֆեդյան մեկնեց Մոսկվա և սկսեց աշխատել որպես ջութակահար հայտնի գիշերային Gloria ռեստորանում: Այնտեղ նա սկսեց երգել։ Այդ ժամանակ «իտալականությունը» հանրաճանաչության գագաթնակետին էր, իսկ երիտասարդ, գեղեցիկ թխահերը հենց տանը: Իհարկե, պանդոկը պանդոկ է, և Կարմանովի երգացանկում կային այլ ոճի երգեր՝ գողեր:

1984-ին Ֆեդյա Կարմանովը մեկնեց Սոչի, որտեղ մինչև 1989 թվականը նվագեց և երգեց «թույն» ռեստորաններից մեկում՝ «Սատուրն»: Այդ տարիների ամենահիշարժան իրադարձությունը նրա «Սոչիի ոսկե ջութակ» ճանաչումն էր։ (Եվ դու մտածեցիր. Ոչ ավել, ոչ պակաս!... Իմացիր, մեր, Պերմ):

1990 թվականին վերադառնալով Մոսկվա՝ նա սկսեց խաղալ «LotsMan» խմբում, որն այդ ժամանակ արդեն աշխատում էր մայրաքաղաքում։ Նրա գործունեությունը այն ժամանակ արդեն հայտնի հայրենակից Անատոլի Պոլոտնոյի խմբում չէր սահմանափակվում միայն ջութակի մասերով. գրեթե բոլոր երգերում հնչում էր նրա բեք-վոկալը, և կար նաև Անատոլի Պոլոտնոյի «Կղզիներ» երգի մենակատար կատարումը 1991 թվականի ալբոմում: Խոհանոցում". Ճիշտ է, «LotsMan»-ում աշխատանքը երկու անգամ ընդհատվել է վեց ամսով (1992-93 թթ.) - Ֆեդյա Կարմանովը պայմանագրով աշխատել է Ճապոնիայում: Իսկ 1993 թվականից նա Անատոլի Պոլոտնոյի մշտական ​​գործընկերն է՝ ջութակահար և վոկալիստ։

Ֆեդյա Կարմանովի ջութակն ու վոկալը հնչում են Անատոլի Պոլոտնոյի բոլոր ալբոմներում 1989 թվականից։ Անատոլին կարծում է ՖեդյաՎոկալիստմեծատառով։ Նրանց իսկական տղամարդկային ընկերությունը հանգեցրեց նրան, որ Անատոլի Պոլոտնոն սկսեց երգեր գրել հատուկ Ֆեդյա Կարմանովի համար: 1999-ին թողարկվեց «Թափառաշրջիկ» ալբոմը (արտադրող՝ Անատոլի Պոլոտնոն, գործիքավորող Կոնստանտին Կրասնով), որտեղ նա երգեց ավելի քան մեկ տասնյակ հայտնի քրեական երգեր, այդ թվում՝ Անատոլի Պոլոտնոյի «Chiki-briki» (ալբոմ «For Girls», 1989 թ.) Սերգեյ Նագովիցինի «Պանդոկներ - պանդոկի ծուխ» («Քաղաքային հանդիպումներ» ալբոմ):

2001 թվականին STM-Pecords-ը (Կիև) հրատարակեց Ֆեդյա Կարմանովի «Ժամանակը փող է» ալբոմը: (բոլոր երգերի հեղինակը Անատոլի Պոլոտնոն է), որը հեղինակները նվիրել են իրենց տաղանդավոր հայրենակցին, ընկերոջը՝ վաղամեռիկ Սերգեյ Նագովիցինին։ Ալբոմը ձայնագրվել է Պերմում՝ 9M ստուդիայում (պրոդյուսեր Անատոլի Պոլոտնո, գործիքավորող Էդուարդ Անդրիանով, ձայնային ինժեներ Մանսուր Ասկակով)։

Ֆեդյա Կարմանովը Մոսկվայի և Ռուսաստանի լավագույն ջութակահարներից է։ Նա շարունակում է իր համերգային գործունեությունը Անատոլի Պոլոնոյի հետ միասին՝ հրավերով աշխատելով Մոսկվայի լավագույն ռեստորանային կետերում։ Սիրված հանգիստը հյուսիսային գետերի վրա ռաֆթինգն ու ձկնորսությունն է: Վերջին մի քանի տարիների ընթացքում նա Անատոլիի հետ քայլել է Բևեռային Ուրալով, Պեչորայում, Լապթոփայով (Յամալի թերակղզի): Բայց նա չի սիրում որս անել, բացառությամբ, որ կարող է կրակել գարեջրի բանկաների վրա... Այլ սպորտային կրքերն են՝ թենիսը (վարպետվել է Ճապոնիայում), բռնցքամարտը (Անատոլի Պոլոտնո. «Ավելի քան մեկ անգամ ես ստիպված էի պաշտպանվել թիկունքով»: Ամուսնացած է, պաշտում է կնոջը՝ Լենային և դստերը՝ Մարսելային։