Lomonosov'un turnuvası. Oradaki Dağ Üzerinde Lomonosov Turnuvası
Kırlangıçlar ortadan kayboldu
Ve dün şafak
Bütün kaleler uçuyordu
Evet, bir ağ gibi parladılar
Şu dağın orada.
Akşamları herkes uyuyor
Dışarısı karanlık.
Kuru yaprak düşer
Geceleri rüzgar sinirleniyor
Evet, pencereyi çalıyor.
Kar ve tipi olsaydı daha iyi olurdu
Seninle göğüslerle tanıştığıma memnun oldum!
Sanki korku içinde
Güneye bağırıyorum
Vinçler uçuyor.
İstemeden dışarı çıkacaksın
Zor - en azından ağla!
Sahanın karşısına bak
Tumbleweed
Top gibi zıplıyor.
Fet'in "Kırlangıçlar Kayıp" şiirinin analizi
A. Fet, hayatı boyunca doğanın sadık bir hayranı olarak kaldı. En önemsiz ayrıntılarda güzellik unsurlarını nasıl bulacağını biliyordu. Şair tarafından yalnızca sonbahar, yılın yalnızca hüzünlü ve melankolik duygularla ilişkilendirilen bir zamanı olarak görülüyordu. Güzelliğin solması hoşuna gitmez. Sadece nadir istisnalarda özel sonbahar cazibesini fark etmeyi başarıyor. 1854'te Fet, kasvetli sonbahar resmine ilişkin izlenimlerini açıkça ifade ettiği "Sonbahar" şiirini yazdı.
Şiirde güneye uçan kuş imgesinin büyük rol oynadığını hemen belirtmek gerekir. Karakteristik bir cümleyle başlıyor: "kırlangıçlar gitti." Kırlangıç genellikle baharı simgelemektedir. Yazar böylece iki sezonun tam tersini vurguluyor. Kalelerin huzursuz uçuşu aynı zamanda yaklaşmakta olan bir göçün habercisidir.
Fet, doğadaki insanları etkileyen geri dönüşü olmayan değişiklikleri anlatıyor (“her şey uykuda”). Ani uyuşukluk doğrudan yaklaşan kış uykusuyla ilgilidir. İnsan doğal içgüdüleri kendi içinde hisseder ve bilinçsizce hayvan ve bitkileri taklit eder.
Lirik kahramanın duygusal ünlemi melankolik duyguyu delip geçiyor: "Kar ve kar fırtınası olsaydı daha iyi olurdu." Onun için kış donları, ölümün yavaş yavaş yaklaşmasını hatırlatan sıkıcı ve monoton yavaş yavaş uykuya dalmaktan daha iyi bir çıkış yolu gibi görünüyor. Kış insanın sakinleşmesine izin vermez ve aktiviteyi teşvik eder. Sonbahar donuk, misafirperver olmayan renklerle boyanır; en bunaltıcı etkiye sahiptir.
Yazar, güneye uzanan turnaların görüntüsünde, zaten mahkum olan doğa hakkındaki son kararı görüyor. Bu son akor, lirik kahramanı aşırı umutsuzluğa sürükler: "zor - hatta ağlamak." Tüm çalışma boyunca yazar hiçbir şeye dikkat edemedi. Sonunda görüş alanında bir tumbleweed belirir. Ölü doğayla baş başa kalan insan ruhunun huzursuzluğunu ve kıyametini sembolize eder.
Şiirin karakteristik bir özelliği, Rus şairleri tarafından nadiren kullanılan beş satırlık şiirdir. Böyle alışılmadık bir şekil, sonbahar günlerinin sonsuzluğuna ve akışkanlığına işaret ediyor gibi görünüyor.
Fet, çalışmalarında pratik olarak epitet kullanmıyor. Karşılaştırmalar büyük bir rol oynamaz, anlamlı değildir ve zorunluluktan yapılır (“ağ gibi”, “top gibi”). Tek mecazi kişileştirme "rüzgar kızgın ve kapıyı çalıyor"dur.
Genel olarak “Kırlangıçlar Kayıp” şiiri oldukça hüzünlü bir ruh hali yaratıyor. Lirik kahramanı tamamen içine çeker ve onu acı verici bir umutsuzluk durumuna getirir.
Kırlangıçlar ortadan kayboldu
Ve dün şafak
Bütün kaleler uçuyordu
Evet, bir ağ gibi parladılar
Şu dağın orada.
Akşamdan beri uyuyorum
Dışarısı karanlık.
Kuru yaprak düşer
Geceleri rüzgar sinirleniyor
Evet, pencereyi çalıyor.
Kar ve tipi olsaydı daha iyi olurdu
Seninle göğüslerle tanıştığıma memnun oldum!
Sanki korku içinde
Güneye bağırıyorum
Vinçler uçuyor.
İstemeden dışarı çıkacaksın
Zor - en azından ağla!
Sahaya bakıyorsun
Tumbleweed
Top gibi zıplıyor.
A. Fet'in "Kırlangıçlar Kayıp" şiirinin okul analizi
Rus şairlerin şiirlerinden oluşan bir koleksiyonun sayfalarını açarken, her zaman Afanasy Fet'in eserlerinde duruyorum. Kendisini heyecanlandıran doğa resimlerini güzel sözlerle çiziyor.
Bir şiirde Afanasy Fet "Kırlangıçlar Kayıp" solan doğanın bir resmi belirir. Eser 1884 yılında yazılmıştır.
Burada yazarın doğasını ve ruh halini dolduran hikayeleri okuyoruz.
Bu çalışmanın özelliği, lirik kahramanın istemsiz bir katılımcı olduğu olaylarla karşıtlığıdır. Yazar sonbaharı özlemle karşılıyor; yılın bu zamanında kendini rahatsız hissediyor.
Çalışma, şöyle bir gözlemle başlıyor:
Kırlangıçlar ortadan kayboldu
Ve dün şafak
Bütün kaleler uçuyordu...
Şiirin başında Afanasy Fet kayıp hakkında yazıyor. Bu, ilk kıtaların kelime dağarcığı ve kompozisyonu aracılığıyla aktarılır. "Kayıp" kelimesi kayıptan bahseder. Aynı zamanda yazarın düne dair anıları da geçen zamana özlem duyduğunu gösteriyor. Okuyucuyu bu hikayeye kaptırmaya ve gözlemlemeye davet ediyoruz. Yazar dağı işaret ederek bir jest yapıyor gibi görünüyor:
Bütün kaleler uçuyordu
Evet, bir ağ gibi parladılar
Şu dağın orada.
Bir sonraki dörtlük, yazarın soğuk sonbaharda fark ettiği olayları sunuyor. Aynı zamanda dinlenmeyen, uykulu, soğuk ve öfkeli bir sonbahar hakkında yazıyor.
Akşamdan beri uyuyorum
Dışarısı karanlık.
Kuru yaprak düşer
Geceleri rüzgar sinirleniyor
Evet, pencereyi çalıyor.
Kasvetli ve hüzünlü sonbahar sizi endişelendirir ve huzursuz rüzgar sizi huzurdan mahrum eder. Afanasy Fet, turnaların da sonbaharda ne kadar rahatsız olduklarını anlatıyor. Korkmuş sürü solan sonbaharı terk ediyor.
Kar ve tipi olsaydı daha iyi olurdu
Seninle göğüslerle tanıştığıma memnun oldum!
Sanki korku içinde
Güneye bağırıyorum
Vinçler uçuyor.
Afanasy Fet de değişime hazır, kışın gelmesini bekliyor ama sonbaharın sonundaki zorlu toplantıya katlanmak zorunda kalıyor.
İstemeden dışarı çıkacaksın
Zor - en azından ağla!
Sahaya bakıyorsun
Tumbleweed
Top gibi zıplıyor.
Çalışma bir tumbleweed görüntüsüyle bitiyor. Bu bitkinin de etraftaki tüm canlılar gibi bir yerlerde acelesi var, burayı terk etmek istiyor. Bu görüntü izlenimi güçlendiriyor ve sonbaharla ilgili çalışmanın ana fikrinin her şeyi bırakıp başka bir yerde olma arzusu olduğu anlaşılıyor.
Yine sabah yıldızının sonbahar parıltısı
Aldatıcı ateşle titreyen,
Ve kuşlar bir anlaşmaya başlıyor
Isınmak için sürü halinde kaçışın.
Ve tatlı-şiddetli bir acı
Kalbim yeniden acımaya o kadar seviniyor ki,
Ve geceleri akçaağaç yaprağı kırmızıya döner,
Hayatı severek yaşayamazsın.
A. Fet
sonbaharda
Uçtan uca web olduğunda
Açık günlerin ipliklerini yayar
Ve köylünün penceresinin altında
Uzaktaki müjde daha net duyuluyor,
Üzülmedik, yine korktuk
Yaklaşan kışın nefesi,
Ve yazın sesi
Daha net anlıyoruz.
A. Fet
***
Ne soğuk bir sonbahar!
Şalınızı ve kapüşonunuzu takın;
Bak: uyuyan çamlar yüzünden
Sanki bir ateş yükseliyor.
Kuzey gece parıltısı
Her zaman senin yanında olduğumu hatırlıyorum
Ve fosforlu gözler parlıyor,
Beni sıcak tutmuyorlar.
A. Fet
Etraftaki her şey yorgun: gökyüzünün rengi de yorgun,
Ve rüzgâr, nehir ve doğan ay,
Ve gece ve uyuyan loş ormanın yeşillikleri içinde,
Ve sonunda düşen sarı yaprak.
Uzak karanlığın ortasında yalnızca çeşme gevezelik ediyor,
Görünmeyen ama tanıdık hayattan bahsediyoruz...
Ah sonbahar gecesi, ne kadar her şeye kadirsin
Savaşmayı reddetmek ve ölümcül halsizlik!
Eylül gülü
Sabah ayazının iç çekişinin ardında,
Dudaklarımın kızarıklığını açarak,
Gül ne kadar garip gülümsedi
Eylül ayının hızlı uçan gününde!
Çırpınan baştankaradan önce
Uzun yapraksız çalılarda
Bir kraliçe olarak cesurca nasıl davranılır?
Dudaklarınızdan bahara selamlar.
Sürekli umutla çiçek açmak -
Soğuk sırtlardan ayrılmak,
Sonuncuya sarılıyorum, sarhoşum
Genç metresin göğsüne!
A. Fet
Yani yaz günleri azalıyor.
Yazın altın ışınları nerede?
Sadece gri kaşlar hareket ediyor,
Yalnızca gri bukleler sallanıyor.
Bu sabah, acı kader
Yorgundum, biraz iç çektim:
Erken, erken, kızıl şafakla birlikte
Bir an pencere aydınlandı.
Ama yine bu gökyüzü fırtınalı
Ne yazık ki üzerimizde asılı duruyor
Bil ki yine güneşim kırmızıdır,
Ayağa kalkarken gözyaşlarına boğuldun!
A. Fet
Sonbahar gülü
Orman zirvelerini parçaladı,
Bahçe kaşını ortaya çıkardı,
Eylül öldü ve dahlialar
Gecenin nefesi yandı.
Ama buz gibi bir nefeste
Ölenler arasında biri var
Sadece sen yalnızsın, Kraliçe Rose,
Güzel kokulu ve bereketli.
Acımasız denemelere rağmen
Ve ölen günün öfkesi
Sen taslak ve nefessin
Baharda üzerime esiyorsun.
A. Fet
Sonbahar
Karanlık günler ne kadar üzücü
Sessiz ve soğuk sonbahar!
Ne keyifsiz bir halsizlik
Ruhlarımıza girmek istiyorlar!
Ama kanın olduğu günler de vardır
Altın varak süslemeleri
Yakıcı sonbahar gözleri arar
Ve aşkın ateşli kaprisleri.
Utangaç üzüntü sessizdir,
Sadece meydan okuyan duyulur,
Ve o kadar muhteşem donuyor ki,
Artık hiçbir şeyden pişmanlık duymuyor.
A. Fet
Kavak
Bahçeler sessiz. Hüzünlü gözlerle
Ruhumda umutsuzlukla bakıyorum etrafıma;
Son yaprak ayak altına dağılmış.
Son parlak gün soldu.
Ölü bozkırların üzerindeki tek kişi sensin
Ölümcül hastalığını saklıyorsun kavağım
Ve hala yapraklarla titriyorum,
Bana bir arkadaş gibi bahar günleri hakkında gevezelik ediyorsun.
Her geçen gün daha da karanlık olsun
Ve sonbaharda zararlı bir ruh esiyor;
Dalları göğe kaldırılmış
Tek başına duruyorsun ve sıcak güneyi hatırlıyorsun.
A. Fet
Kırlangıçlar ortadan kayboldu
Ve dün şafak vakti
Bütün kaleler uçuyordu
Evet, bir ağ gibi parladılar
Şu dağın orada.
Akşamları herkes uyuyor
Dışarısı karanlık.
Kuru yaprak düşer
Geceleri rüzgar sinirleniyor
Evet, pencereyi çalıyor.
Kar ve tipi olsaydı daha iyi olurdu
Seninle göğüslerle tanıştığıma memnun oldum!
Sanki korku içinde
Güneye bağırıyorum
Vinçler uçuyor.
İstemeden dışarı çıkacaksın
Zor - en azından ağla!
Sahanın karşısına bak
Tumbleweed
Top gibi zıplıyor.
A. Fet
Kötü hava - sonbahar - sigara içiyorsun,
Sigara içiyorsun - her şey yeterli değil gibi görünüyor.
En azından okurdum - sadece okurdum
O kadar yavaş hareket ediyor ki.
Gri gün tembelce sürünür,
Ve dayanılmaz bir şekilde sohbet ediyorlar
Duvardaki duvar saati
Dil ile yorulmadan.
Kalp yavaş yavaş soğuyor,
Ve sıcak şöminenin yanında
Hastanın kafasına girer
Her şey o kadar çılgın ki!
Dumanı tüten bir bardağın üzerinde
Çay soğutma
Allah'a şükür yavaş yavaş
Akşam gibi, uykuya dalıyorum...
ÖDEVLER, CEVAPLAR VE YORUMLAR
3
Aşağıda 19. yüzyılın ortalarında yazılmış iki şiir bulunmaktadır. Yazarları şair A. Fet ve N. Nekrasov'dur. Bu şiirlerin nasıl benzer olduğunu (hem içeriğe hem de biçime dikkat edin) ve aralarındaki temel farkların neler olduğunu mümkün olduğunca eksiksiz bir şekilde yanıtlayın. Her şiirin yazarını tanımlayın ve cevabınızın nedenlerini belirtin.
 |
|
Kırlangıçlar ortadan kayboldu
Ve dün şafak söktü
Bütün kaleler uçuyordu
Evet, ağ nasıl parladı
Şu dağın orada.
Akşam herkes uyur.
Dışarısı karanlık.
Kuru yaprak düşer
Geceleri rüzgar sinirleniyor
Evet, pencereyi çalıyor.
Kar ve tipi olsaydı daha iyi olurdu
Seninle göğüslerle tanıştığıma memnun oldum!
Sanki korku içinde
Güneye bağırıyorum
Vinçler uçuyor.
İstemeden dışarı çıkacaksın
Zor - en azından ağla!
Sahanın karşısına bak
Tumbleweed
Top gibi zıplıyor.
Yağmurdan önce
Hüzünlü rüzgar esiyor
Bulutları cennetin kenarına sürüklüyorum,
Kırık ladin inliyor,
Karanlık orman donuk bir şekilde fısıldıyor.
Dereotu ve rengarenk bir dereye,
Bir yaprağın ardından bir yaprak uçar,
Ve kuru ve keskin bir dere
Hava soğuyor.
Alacakaranlık her şeyin üstüne çöküyor;
Her taraftan vuruyor,
Çığlık atarak havada dönüyor
Bir küçük karga ve karga sürüsü.
Geçen bir tarataykanın üzerinden
Üst kısmı aşağıda, önü kapalı;
Ve gitti!" - kırbaçla ayağa kalkmak,
Jandarma şoföre bağırıyor...
“Kırlangıçlar gitti…” - A. Fet'in şiiri, “Yağmurdan Önce” - N. Nekrasov.
Yarışmaya katılan pek çok katılımcı, söz konusu şiirlerin ne kadar benzer olduğunu güzel ve doğru bir şekilde formüle etti.
Her iki şiirin de teması aynıdır. Yağmurlu, melankoliyi çağrıştıran çirkin sonbahar havası genel bir ruh hali yaratır ve aynı kasvetli renklerini belirler. Anahtar kelimeler - rüzgar (Nekrasov'da kederli, Fet'te kızgın); kuru yaprak, kaleler, küçük kargalar ve kargalar, turnalar şiirlerin görsel bir resmini, grafik tasarımını oluşturur. Arka plandaki ses inlemeler ve fısıltılar, rüzgarın sesi, yaprakların hışırtısı ve kuşların çığlıklarından oluşuyor. Ve hatta en büyük umutsuzluk ve boşluk şiirlerden birinde ve diğerindedir. Kıta sayısı aynı, epitetler ve kişileştirmeler benzer, doğa sadece canlanmakla kalmıyor, aynı zamanda gerçek uğursuz özellikler de üstleniyor.
Polina Bogacheva,
11. sınıf, SSTS MSU, Moskova
Şiirler aynı şekilde hareket ediyor: her ikisinde de bakış ilk önce gökyüzüne dönüyor (“Ve dün şafak // Bütün kaleler uçtu // Evet, bir ağ gibi parladılar // O dağın üzerinden” - “Kederli rüzgar sürücüler // Cennetin kenarına bir bulut sürüsü”); sonra aşağıya düşer - her iki şiirdeki ikinci kıta, düşen yaprakları ve soğuk rüzgarı anlatır. Sonra tekrar yukarı (“Turnalar uçuyor” - “Bir küçük karga ve karga sürüsü çığlık atarak havada dönüyor”). Son dörtlük ileriye ve büyük olasılıkla uzaklara bir bakıştır: Bir şiirin lirik kahramanı tarlaya, diğeri ise geçmekte olan bir tarataika'ya bakar.
Maria Shapiro,
11. sınıf, 57 numaralı okul, Moskova
Bazen aynı resmi görüyormuş gibi görünmeye başlıyorlar: “Kuru bir yaprak düşüyor” - “Yaprağın peşinden bir yaprak uçuyor”, “Dışarısı karanlık” - “Alacakaranlık her şeyin üzerine çöküyor”, “Geceleri rüzgar kızgın ” - “Kederli rüzgar esiyor” . Evet, görüntüler aynı gibi görünüyor ancak karakterler onları farklı görüyor.
Pavel Govorov,
10. sınıf, Lyceum No. 1, Bryansk
Ama belki de daha da ilginç olanı farklılıklardır. Genç yazarlar haklı olarak farkı öncelikle ruh halinin hareketinde gördüler. Pek çok kişinin belirttiği bir diğer fark da Fet'in şiirlerinin Nekrasov'un şiirlerinden daha öznel görünmesidir.
Temel fark, Nekrasov'un şiirinin Fet'in şiirinden daha yetişkin ve karanlık olmasıdır.
Fet bize duygularını - üzüntü, umutsuzluk, manevi ağırlık - açıkça anlatıyor ve biz onunla aynı fikirdeyiz, ancak üzüntüsünü düşündüğümüzde eşit derecede güçlü duygular yaşamıyoruz. Nekrasov hemen hüzünlü, soğuk bir tablo çiziyor - kederli bir rüzgar, kırık bir ladin, bir karganın çığlığı, bir jandarmanın kalpsiz sesi. Yazarın kendisi saklanıyor, aynı zamanda saklanıyor, sanki bizi göstermek istediği şeye doğru itiyormuş gibi.
Olga Fedotova,
8. sınıf, okul No. 654, Moskova
Fet: doğanın tanımı, bir dakikalık, anlık izlenimler: “Sahaya bakıyorsunuz…”. Ana tema, doğayla baş başa olan insan, kişisel insan deneyimleri ile dünyanın şu andaki durumu arasındaki ilişkidir. Nekrasov: Dil daha sert, biraz daha kaba, daha keskin. Aynı doğa anlatılıyor ama dışarıdan bakıldığında yazarın olup bitenlere karşı hiçbir tutumu yok. Fet'in sahip olamayacağı başka karakterler (arabacı ve jandarma) ortaya çıkıyor çünkü doğayla kişisel, bireysel birlik ortadan kalkacak.
Vera Baykovskaya,
10. sınıf, okul No. 1199, Moskova
Nekrasov'un şiiri canlı, başlangıcı hüzünlü, sıkıcı olsa da kelimeler kullanılıyor kederli, kırık, inleyen, donuk Ve karanlık, sonra ikinci dörtlükte değişmeye başlar, zar zor fark edilir, ancak kelimeler zaten görünür durumdadır rengarenk Ve delik işaretli Bu dörtlük bir tezatla bitiyor kuru jet ve oldukça "havalı" sıfatlar ve isimlerden oluşan bir seçki. Ayrıca şiir yalnızca "serin", "karanlık" tarafta gelişecektir. "Alacakaranlık her şeyin üzerine çöküyor", "her taraftan" sadece gürültülü saksağanlar, küçük kargalar ve kargalar havada dönüyor ve yalnızca son dörtlükte hafif bir duygu dalgası beliriyor - bu jandarmanın arabacıya çığlığı.
Fet'in ilk beş mısradaki şiirinde anılar vardır; kırlangıçlar, kaleler ve güneşli günler olmadan yazar hüzünlüdür.
Ekaterina Nesterova,
7. sınıf, okul No. 1564, Moskova
3. kıtada Fet'in umudu var: "Kar ve kar fırtınası olsaydı daha iyi olurdu // Seninle göğsümle tanıştığıma memnun oldum!" Ama bu satırların antitezi ile bitiyor ve bu da içindeki umutsuzluğu Nekrasov'unkinden daha korkunç kılıyor.
Polina Bogacheva
Umutsuzluk duygusu fiil tarafından yaratılır eğirme, sanki bir çıkış yolu bulamadan daireler çizerek koşturmak anlamsızmış gibi. İlk şiirin yazarı metonimi kullanıyor: "Kuru yaprak düşüyor." Lirik kahramanın, ağaçların neşeli, parlak yeşilliklerinden geriye kalan tek şeyin bir yığın ölü yaprak olduğunu fark etmesi zordur. İkinci şiirin lirik kahramanı da sonbahar yapraklarını görüyor ama bunlar ona sadece hüzün değil, aynı zamanda güzellik duygusu da veriyor: "Bir dere üzerinde, çiçek desenli ve rengarenk, // Bir yaprağın arkasından bir yaprak uçuyor...". Kahramanın zihinsel durumunun tutarsızlığı aliterasyonla vurgulanır: tekrar R ve yumuşak l.
Lilia Hayrapetyan,
11. sınıf, okul No. 654, Moskova
Nekrasov çok kolay tanınıyor - sadece onunla ve kesinlikle Fet'le değil, manzara kırbaçlı bir jandarmanın sözüyle bitebilir.
Ama aynı zamanda Fet'in doğayı gözlemleyen ve sonbaharın gelişinden dolayı üzüntü duyan lirik bir kahramanı var. insan doğayla baş başadır, daha fazlası değil. Şiirin neredeyse tüm eylemi yerin üstünde geçiyor: “kırlangıçlar gitti” (yani gökyüzünde kayboldular), “kargalar uçuyordu // Evet, ağ gibi parlıyorlardı // o dağın üzerinde ,” “Kuru yaprak düşüyor” (bu da yukarıdan aşağıya doğru bir harekettir), “Geceleri rüzgar kızıyor”, “Turnalar uçuyor”, “Tumbleweed // Top gibi zıplıyor.” Bu kadar çok hareket nedeniyle hızlı bir değişim hissi ortaya çıkıyor - ve aslında şiir sonbaharın gelişiyle ilgili ve önce yazın bir hatırlatıcısı var ("Kırlangıçlar ortadan kayboldu" - yani oradalardı), ve sonra - kış arzusu: "Kar ve kar fırtınası olsaydı daha iyi olurdu / / Göğüslerimle seninle tanıştığıma memnun oldum" yani. Bu hareketin bir başlangıç noktası bir de bitiş noktası var. Lirik kahraman "zor - hatta ağla!" - ve bu üzüntü görünen her şeye aktarılıyor: turnalar "korkmuş gibi" uçuyor, "rüzgar kızgın." Her şey hızla bir yere gidiyor: ama kahraman olduğu yerde kalıyor ve onu uğurluyor, ona bakıyor gibi görünüyor - "akşamdan beri herkes uyuyor" ama "dışarı çıksanız" bile takla otlarının sıçradığını göreceksiniz (ve bu aynı zamanda sonbaharın bir işaretidir). Ve ben bu geçişin bir an önce bitmesini istiyorum: “Kar ve kar fırtınası olsa daha iyi olurdu…” - yani. istikrarlı durum, kış.
Nekrasov'un şiiri en başından beri, "Yağmurdan Önce" başlığıyla başka bir şeyin havasını belirliyor. “Yağmurdan Önce” bir süreç değil, zamanın hareketi değil, belirli bir anın taslağı anlamına geliyor. Aslında, Nekrasov'un manzarası daha yaratıcı ve insanı çok özel bir resim çizmeye zorluyor: "Kırık ladin inliyor", "Bir dere üzerinde, çiçek desenli ve rengarenk, // Bir yaprak yaprağın arkasından uçuyor", sadece soğuyor veya " rüzgar kızgın” - ama “kuru ve keskin bir ürperti akışı içeri giriyor.” Neler olup bittiğini değerlendiren bir lirik kahraman yok - üstelik sadece doğayı görmeyen ve tabii ki onunla değil, onun arka planında gerçekleşen sahneyle ilgilenen tarafsız bir gözlemci var: “Ve “gitti !” - kırbaçla ayağa kalkıyor, / / Jandarma arabacıya bağırıyor...” Sahne, şiirin son dörtlüğü olan güçlü bir yere yerleştirilmiştir. Prensip olarak Nekrasov’un şiirlerindeki manzaralar hiçbir zaman tek başına ortaya çıkmaz, her zaman insanlarla ve her türlü sosyal sorunla ilgili düşüncelerle ilişkilendirilir.
Victoria Danilova
Nekrasov, şiire gündelik ifadeler (“tarataykoy”, “önce”) katarak şiiri basit halk diline yaklaştırıyor. Böylece Nekrasov, şiirsel olmayan bir çağda şiiri bulmaya ve yeniden yaratmaya, "şiirsel olmayan" "malzemeyi" şiirsel bir şekilde tanımlamaya çalışır ("küçük karga sürüsü", "jandarma arabacıya bağırır").
Anton Skulaçev,
İlk şiirde çok daha fazla imge ve karşılaştırma var (“ağ parlıyor gibi”, “korkmuş gibi”, “top gibi zıplıyor”). Büyük olasılıkla bu, şiirde anlatılan her şeyi lirik kahramanın gözünden görmemizden kaynaklanmaktadır. Bu subjektif bir resim. Dolayısıyla duygusal doluluk daha fazladır... Kale sürüsünü ağla karşılaştıran lirik kahramandır, dağı görendir, onun sayesinde “rüzgar kızıyor” gibi kişileştirmeler ortaya çıkar; “Akşamdan beri herkes uyuyor” onun da duygusudur ve rüzgar penceresini çalmaktadır. Şiirin genel olarak insana, onun duygu ve beklentilerine ithaf edildiği, doğanın onun algısıyla gösterildiği ortaya çıktı. Bu, şiirin, şarkı sözleri izleniminin ilk sırada yer aldığı Fet'e ait olduğunu gösteriyor - çoğu zaman görüntünün konusu budur.
“Yağmurdan Önce” şiirinde resim son derece objektiftir. Doğru, burada bazı kişileştirmeler var (ladin inliyor, orman fısıldıyor), ancak bunlar epitetler (karanlık orman) gibi sabit olarak algılanıyor.
Maria Shapiro
Yarışmaya katılanlar izlenimlerini aktarmakla yetinmedi; eserleri şiirlerin kelime dağarcığı, sözdizimi, ritmi ve kıtasal düzenine ilişkin ciddi gözlemler içeriyor.
Fet'in şiirinde birinci ve ikinci kıtalar nispeten eşit ve sakin tonlamayla ayırt edilir, ünlem cümleleri veya keskin sözdizimsel değişimler (enjabemanlar) yoktur. İkinci bölümde keskin enjabemanlarla karşı karşıya kalıyoruz (“Korkmuş gibi // Çığlık atıyor...”; “İstemeden dışarı çıkarsan // Zor…”; “Tumbleweeds // Top gibi zıplıyor” ). Bütün bunlar, sözdizimsel paralelliğin ("Sen çıkacaksın...", "Bak...") yanı sıra kasıtlılığı kafiye ("alan" -) tarafından vurgulanan ve pekiştirilen tekrarlamanın kullanımıyla birlikte. “tumbleweed”), sonunu son derece etkileyici kılıyor. Bir takla otu görüntüsü, dünya üzerinde sonsuz ve amaçsız bir gezinme olarak yaşam deneyimini somutlaştırır. Yapraklar gibi tumbleweed'ler de kuşların ölü versiyonlarıdır. Özgür, hızlı uçuş, şu sözcükle sembolize edilir: kırlangıçlar, bir uçuş parodisiyle tezat oluşturuyordu: "Top gibi zıplıyor." Kar ve kar fırtınası görüntülerinin ardında yıkım, ölüm imgesi yükseliyor: Hayat esaret, baskı, ölümden beklenen kurtuluş ve gönüllü ölüm gibi görünüyor.
Elena Erzunova,
11. sınıf, 2 numaralı spor salonu, Sarov
Şiirler aynı ölçüyle yazılmıştır - trokaik, ancak kıtasal organizasyonları farklıdır: Nekrasov'daki dörtlükler ve Fet'teki beşli. Fet'in sesi daha müzikal: "tarlada // takla otları // top gibi zıplamak" - aliterasyon, bolluk P zıplayan top hissi yaratır.
Victoria Danilova
Çoğunlukla basit sözlü tekerlemeler kullanılır, ancak ilk dörtlükte daha ilginç olduğu dikkat çekicidir - dörtlük 5 satır içerir ve bu da alışılmadık bir ses yaratır. Çapraz kafiye bekliyoruz, dördüncü kıtanın sonu ikinciye denk gelecek gibi görünüyor ve bu her seferinde olmuyor. Bunun asla gelmeyecek olan kışın gergin beklentisini ifade ettiği varsayılabilir. (“Göğsümde kar ve kar fırtınasıyla karşılaşsam daha iyi olurdu…”) – okuyucuda bu gerilimi yaratarak. .
Maria Shapiro
Nekrasov'un sert, neredeyse yürüyen troche'si, net, düzenli kıtaları ve Fetov'un sponde'ler ve ritim bozuklukları ile karışık, karmaşık zaman işareti.
Vera Baykovskaya
Nekrasov'un şiirinin sanatsal alanı, bütünlüğüne ve bütünlüğüne rağmen açıktır - okuyucunun kalbinde, devasa bir ülkenin uçsuz bucaksız alanında, jandarmanın ve arabacının kaderleri perspektifinde. şiiri taçlandıran elipsler.
Fet'in şiiri, ruh hali ile okuyucuyu "bulaştırır" ve aynı zamanda bir perspektif bırakır ve lirik kahramanın duygularının görünüşte açık ve eksiksiz bir tasvirine rağmen, kalbinde müzikal bir perspektif bırakır.
Anton Skulaçev,
11. sınıf, okul No. 1514, Moskova
Devam edecek
ÜZERİNDE. SHAPIRO,
okul numarası 57
Moskova
